三国艺苑 www.sanguocn.com 11 然无法与文学叙述相比。如根据第八回《王司徒巧使连环计，董太师大闹 凤仪亭》改编的戏剧有《斩张温》 、 《连环计》 、 《凤仪亭》 ，应当说已经很全 面了，但小说文本中的许多细节甚至是比较重要的情节却无法交代。这一 回的开头是蒯良劝刘表乘孙坚已死之机夺取江东，刘表却要以孙坚之尸换 回黄祖，以至于丧失了大好时机。这一细节充分表现了刘表的昏庸无能， 但“三国戏”中却没有对应的剧目。20 世纪 90 年代播出的电视连续剧长 达 84 集，但依然无法解决这一问题。正如沈伯俊先生所指出的那样， “小 说的浪漫情调、传奇色彩与电视具的求实风格”之间存在着明显的矛盾， 如“张飞大闹长坂桥”在小说第四十二回《张翼德大闹长坂桥，刘豫州败 走汉津口》中是这样描写的： “只见张飞倒竖虎须，圆睁环眼，手绰蛇矛， 立马桥上。 ” 见到曹操及其部下后， 他连喝三声， 第一声使曹军 “尽皆股栗” ； 第二声使曹操“颇有退心” ；第三声“喊声未绝，曹操身边夏侯杰，惊得肝 胆碎裂，倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望西逃走” 。这种 精彩夸张的描写在电视连续剧中却处理得极为平淡无奇。如果说这类缺陷 还可以弥补的话，那么“小说的丰富情节与电视剧的取舍剪裁”之间的矛 盾却难以解决[10](382)。因为小说以文字为传播媒介，而电视剧则以画面 为传播媒介。小说描写一个情节可以随意挥洒，可以运用插叙、倒叙、补 叙等多种叙述手法。电视连续剧则有其独特的规律，如时间的跳跃性不能 太大，每一集要在有限的时间内完成一个相对独立的故事情节，而且要有 高潮、有起伏。但实际做起来却有不少困难，高潮不够明显，情节仍有许 多遗漏。 再次， “三国戏”的某些改动有时与小说文本相去甚远，如诸葛亮羞辱