合过程中 , 每一个人物形象以其自身的价值不断改变其在变动中的形象系统中的位置 , 与不 同层次 、 性格的人物相冲突 、 碰撞 , 从而形成了不同角度和层次的对比 , 在比较中 突现出人物形象的个性特征 。 从作品 出发来分析罗贯中的比较美学思想指导下的宏观艺术构思 , 我们认为 , 他是 围绕三个核心 , 在三个层次上设计形象对比的系列 : 一是以刘备为核心 , 以曹操为对比参照所构成的道德对比层次 。 罗贫中借刘备之口 道出了这种宏观构思意 图 : “今与 吾水火相敌者 , 曹操也 。 操以急 , 吾以宽 , 操以暴 , 吾以仁,操以话 , 吾以忠,每与操相反 , 事乃 可成耳 ” 。 基于这个审美理想指导下的宏 观构思 , 作者以反衬的方法 , 将两个形象处处对比 , 相反相承 , 见出刘备与曹操的不同个 性 , 显出其不 同的审美价俏 。 从美学评价角度说 , 刘 、 曹皆是美的 , 各有特定的审美意 义 , 从道德评价角度讲 , 刘美曹丑 , 以曹之丑衬刘之美 , 美丑愈加鲜明突出 。 若将刘备 得 “ 的卢 ”马后 的表现与曹操杀吕伯奢时的言行对比起来看 , 刘之利人无私的宽厚心胸 同 曹的极端自私的狭隘心地相去何止天壤 , 仁君与奸雄的个性特征在对比中 , 揭示得是多 么充分 。 围绕着刘 、 曹 , 作者巧妙地将其它 一系列诸侯形象与刘 、 曹作交叉对比 , 从而 也刻划出诸侯层次诸个体形象的不 同个性特点 。 二是以诸葛亮为核心的才匆对比形象系列 。 从全书的整体结构上看 , 前期以诸葛亮 和曹操为一组 , 后期以孔 明和仲达 为一对 , 在设计定谋 、 争城略地等战术的较量中 , 运 用正衬的方法 , 层次分明地刻划出诸葛亮的神智 、 曹操的奸智 、 司 马鳃的橘智等不 同个 性特征 。 前期主要通过 “博望烧 屯” 、 “ 火烧新野” 、 “赤壁 窿兵” 、 “争夺汉 中 ” 等 几大环节 , 比较中写出诸葛亮与曹操在用乓设谋上丧现出的不 同个性 ; 后期则借助六出祁 山的一系列情节 , 对比巾见出孔明与仲达于攻守之势中显示出的各自性格 。 同时通过这 三个艺术形象 , 勾连起不 同集团的庞大谋士层次的复杂形象网络 , 在多向 、 多层面的立 休交叉对比中 , 谋士群中堵个体形象的特定性格亦得以显露出来 。 三是以关羽为核心的武勇形象对比系列 。 由于《三围》是军事题材 , 因此武将形象 层次显得十分引人 注 目 , 它与谋士层次平分秋色 , 并立领顽 , 在领袖形象层次统帅下 , 形成三 足鼎立的形象系 列构架 。 武将层次的形象塑造 , 如果处理 不当 , 最易流于类型 化 , 其它 历史小说艺术魅力的减退 , 武将形象的无个性 、 雷同化就是主要原因之一 。 罗 贯中则处理得很成功 。 他以忠 、 义 、 勇集于一身的关羽为武将形象系列的宝塔尖 , 围绕 着他 , 独具匠心地依次设计出一 层层渐趋加大的武勇形象圈 , 众星拱月似的衬托着关羽 这个浸 透着作者审美理想的千古义勇楷模的高大形象 。 横向说 , 有 本 集团的张飞 、 赵 云 、 马超 、 黄忠等形象作正面映衬 , 纵向看 , 、有 外集团的华雄 、 吕布 、 颜良 、 文丑 、 张 辽 、 徐晃 、 庞德 、 于禁 、 曹仁 、 吕蒙 、 陆逊等形象为对比参照 。 在关羽与这些外围形象 的相互比较和性格碰撞中 , 各自的个性特征都鲜明地突现出来 。 其它一系列不同层次的 武勇形象 , 又在正衬 、 反衬这些外菌形象的交叉对比过程中得以显露出不同个性特点 。 牛 ~ ~ 来 之一之 之 - 一 之 半~ ~ 来 从微观的角度分析 , 罗氏为突出人物个性 , 又从不同角度 、 层次 , 充分运 用比较美学方法 , 取得了辉煌的艺术成果 , 提供了宝贵的创作经验 。 其一 , 人物形象外貌与性格总体特 征的表里对比 。 罗贯中在《三国志平 的启发下 , 充分发挥自己的夭才艺术创造 , 比较成功地描绘 出主要人物的外貌特 并且辩证地揭示出外貌与性格表里互衬的微妙关系 , 在内外对比中突 显出人物个 叭 力, 话 征 ,