孔融解围 , 毛本也保留了嘉靖本的描写 :“玄德答 日 :‘孔北 海知世间有刘备耶? 夕 ” 并批 道 :“ 自负语 , 亦肮脏语 。 ” 联系到刘备出场介绍中删去了 “ 礼下于人 ” 一语 , 均可看出这 些删改是 经过深思熟虑 、 从性格的完整统 一出发的 。 关于曹操 , 嘉靖本 也泥 于史实 , 竭力描 写其祖上的仁德和爱民思想 , 毛本 于此尽 行删除 。 尽管 这里表现出他 的拥刘反曹倾向 , 但对 刘备不足一 面在 合乎性格塑造要求下都作了保留和评点 , 对曹 操性格中爱贤用才的长处也给 予保存 , 并予以肯定 :“ 曹操见才便 爱 , 安得不成大业? ” 他不是为了观念 而肢解人 物 , 而 是为了突出性格塑造典型 进行艺术的加工改造 。 其次 , 嘉靖本 的一大缺陷就是 分回太碎 , 每回往往 不能 构成一个相对独立和完整的故事 情节 。 毛本 把相近 的两回并作一 回 , 改二百四十节为一百 二十回 , 从而积石成 山 , 不仅使每 回的内容更加充实 , 具有适当规模 , 而且 回与回之 间 , 情节大起大落 , 使一部大书 “ 横看成 岭 侧成 峰 ”, 气 魄宏伟 。 而 在一些 细小的情节上 , 毛本拾遗补网 , 如嘉靖 本中孙夫人下落交 待不明 , 毛本增写为投 江等 , 也使得结构的 细部更为严谨 。 至 于评语中对《三 国演义》结构 的 分析 , 颇 多独 到见解 , 不仅有益于欣赏 , 而且在小说理 论上也 是值得重视 的贡献 。 最后 , 毛本的语言更加精练 、 准确 、 富于文学性 。 例 如 , 第四回陈宫审 曹操一节 , 改 嘉 靖 本 “ 县令 (指陈宫—引者) 曰 ”, 为 “ 县令熟视曹 操 , 沉吟半响 , 乃日 ”, 改 陈宫 “ 引 亲 随人取 出曹操于后院问之 ”, 为 “ 县令唤亲随人 暗地取出曹操 , 直至后院中审究 ”, 并 在 陈宫与曹操 密语时 , 增加 了 ‘, 县令屏退左右 ” 一笔 。 这样 , 毛本写陈宫先是 “ 熟视 ” 、 “ 沉吟 ”, 后是 “暗 地取 出 ”, 继 则 “屏 退左右 ”, 叙 述得生动有 致 , 妙 合人物的身分 、 地位和环 境 , 既使 这一细节更具有真实性 , 又活画出了陈宫老谋深算的性格 。 又如 第五回叙各路诸侯 , 毛 本将 嘉靖本的赞语 、 官衔尽皆削去 , 只将名字叙 出 , 语 言简洁 流畅 , 更 符合小说叙事的 艺 术 。 诸 如此类 , 不胜枚 举 。 要 之 , 《三国演义》的语言经毛宗 岗加工润色 ,“文 不甚 深, 言不 甚俗 ” 的特点更 为鲜明 , 虽未必尽善尽美 , 文 学性确是大大提高了 。 德国诗人海涅曾说 :“ 每一个时代在 其获得新的思想 时 , 也 获得了新的眼光 , 这时 , 它 就在i日的文学艺术中看 到了许多新 的精神 。 ” 正是明末清初民主 思想的产生和民族主义情 绪 的高涨 , 使毛宗 岗从《三国演义》巾看 到了时代需 要的 “许 多新的精神 ”, 从而产生了使 之 发扬光大 的欲望 , 字补付诸评改 的实践 。 所以 , 他的修订在某 些方 面是带 根本性的 , 人们每 因此贬 之日 “歪曲”, 但 正如马克思在谈 到路易十四时代法 国剧作军对三一律的误解时所 说 :“这种 被歪 曲了的形 式正好是 普遍 的形式 , 并日 . 在社会的一 定发 展阶段上是适合于普遍 应用的形式 。 ” 毛本的 修订如 果有所 “歪 曲” 的话 , 那么 , 在清初特定历史 条件下 , 它也 是一 种适 合于当时 读者要求的具有普遍 性的形 式 。 因此 , 毛宗 岗评改《三国演义》在思 想和 艺术卜所 达到的 成就 , 及其在文学史上的地位和贡献 , 都是不 容抹 杀或低 估的 。 注 : 《毛本 <三国演义>指谬》 , 《仕会科学研究》1 9 8 3年第4期 。 普迅 : 《中国小说史略》 。 《原君》 。 《潜书 . 明鉴篇》 。 《读通鉴论 · 三国》 。 《顾辛林诗文集》 , 中华 书局1 9 8 3年 5月版 第4 25页 。 见 《毛 宗岗评改<三国演义) 的得失》 , 《社会科学研究》扣8 2年第礴期 。 @ 《拓海集》第三部《旅 游的画面》 。 网 《马克誉粤格所全集》第3 0卷第60 8页 。 1 28