征 , 就足以支撑起整个形象 。 第二 , 人物 的主要特征 及其他因素基本上稳 定不变 , 缺少 纵横诸方面 的发展变化 , 处于古典式的静穆状态 之 中 。 即使有某些变化 , 也不是内在性 格的变化 。 第三 , 人物形象回避了性格的复杂性 , 表现在 : () l 回避 现象与本质 的矛 盾 ; ( 2 )回避理智与情感 的矛盾 ; ( 3 )回避主要特征与其他特征之间 的矛盾 。 第四 , 肖像描写和自然环境描写也是类型 化的 。 对 于上述 观点 , 有的代表表示赞同 , 但也有许多代表表示了不 同意见 。 有的同志认 为 , 艺术典型本来就是共性与个性的统一 , 在《 三国志 通俗演 义》中 , 够得 上艺术典型的 人 物形 象也是如 此 。 把 艺术 典型分 为类型 化 的和性格化的两种 , 在理论上是站不住 脚 的 。 有的 同志认为 , 上述论文 归纳 的 “类型 化艺 术典型 ” 的几个重要特征 , 有的(例如第二 点 , “ 人物的主要特征及其他因素基 本上稳 定不变 ” ) 确实指出了《 三国志 通俗演义》及 其他许多古典小 说的弱点 , 但其第一点( “ 重要人物形 象都有一个主要特征 , 它表 现得非常 突出 , 并在 形象内部诸因素中占有决定性的位置 ” ) 却绝不仅仅适用于所谓 “类 型化艺 术典型 ” 。 就拿作者 所承认的欧洲十 八世 纪以后出现的 “性格 化艺术典型 ” 来说 , 巴尔 扎克笔下的葛朗 台 , 歌德笔 下 的浮士德 , 冈察洛夫笔下 的奥勃洛摩夫 , 契诃夫笔下的别 里科夫 , 难道 不 都是有一个 “非 常突出 ” 、 “ 占有决定性的位置 , 的主要特 征吗?再看 中国现代文 学中的著名 典型 , 鲁迅笔下的阿Q 、 老舍笔 下 的样子 、 赵树理笔下的李有才 , 难道不也是都有一个 “ 非常突出 ” 、“ 占有决定性的位置 ” 的主要特征吗?由此可 见 , 该文虽不乏精辟之见 , 但其中心论点却是不够科学 的 。 在这次讨 论会上 , 对这个 问题的争论尚未充 分展开 , 但 它已经 引起许多同志 的兴 趣 , 有待于进一步 的研究 。 此 外 , 一些同志分析了 《 三 国演义》提炼情节 的艺术 , 描写战 争的艺术 , 运用 浪 漫 主义想象以改造史实 的艺术 , 指出 《 三国演义》 在 这些方面 都取得了很高的成就 , 对于 包括《红楼梦》在内的中国古典长篇小说的 创作产生了巨大而又深远的影响 , 值得认真 加 以总结 。 关于《三国演义》在 中国文学史上的地位和影响 对于这个问题 , 与会同志 的看法是 比较一致的 。 大家一致认为 , 作为 中国文学 史上 的第一部章回体的长篇历史小说 , ( ( 三 国演义) )的思 想成就与艺术价值都是不容低估的 。 特别是作为历史小说 , 达到象《 三国演义》这样既高度地忠实于历史真实 , 又具有很高 的艺术性的作品 , 在世界文学史上也是不多见的 。 司各特的历史小说也还不能与之相比 。 当我国 出现了象《三国演义》这样结构完整严谨 、 人物 形象鲜明生动 的辉煌巨著的 时 代 , 世界 上还没有严格意义上 的长篇小说 。 与《 红楼梦令 一样 , 《 三 国演义》 也是我 们 民族文化 的珍品 。 我 国的小说遗产是很丰富 的 , 但保留下来并产生 较 大影 响的也就只有 《 三国演义》 、 《水浒》 、 《红楼梦》这么几部 , 这说 明它 们 是通过了人民与历 史的检 验的 。 在我国文学史上 , 也许还没有一部作品能够象《三国演义》 那样长 时期地 吸引着