三国艺苑 www.sanguocn.com 13 总之，按照这种人物关系展开描写，不仅降低了王允的形象，模糊了吕布 的性格，使貂蝉形象缺乏美感，而且使整个情节缺少戏剧性发展的内在机 制。罗贯中对人物关系作了创造性的改造，改成吕布与貂蝉本不相识，一 下子就使人物关系合理了。于是，王允设置“连环计”只使人感到其老谋 深算，意在报国；董卓与吕布为争夺貂蝉而反目，不仅符合二人的性格， 而且与历史事实取得了逻辑上的一致；貂蝉不再是只求夫妻团圆的一般女 子，而成了怀有崇高使命的巾帼奇杰，虽然忍辱负重，却获得了在董、吕 之间纵横捭阖的心理自由；整个情节也因此而波澜起伏，艺术虚构与史实 再现水乳交融，成为一个十分成功的典型情节。至于在《平话》中毫无踪 迹，完全由罗贯中独自创造的情节，也不胜枚举。由此可见，罗贯中具有 无与伦比的创造精神。 相比而言，明清其他历史演义小说的创造精神则普遍要弱得多，从立 意构思、情节编织、人物塑造到具体艺术手法，它们往往有意无意地模仿 甚至抄袭 《三国演义》 ， 致使许多地方给人以似曾相识之感。 例如， 题署 “徐 文长先生批评增补”的《绣像隋唐演义》 ，其中许多情节就明显抄袭《三国 演义》 。如《裴仁基兵败石子河》一节，显然抄袭《三国》中“火烧博望” 一节； 《武氏杀王后萧妃》一节，显然抄袭《三国》中董卓命李儒杀害何太 后、汉少帝一节； 《李孝逸兵败敬业》一节，显然抄袭《三国》中“火烧新 野”一节；对李敬业败逃情景的描写，显然抄袭《三国》中“曹操败走华 容道”一节……读者看到如此多的模仿、抄袭情节，不能不倒胃口，而作 品也就很难说得上有什么艺术成就了。 即使象 《新列国志》 、 《隋炀帝艳史》 、 《隋史遗文》这样较好的作品，作者的创造精神和创造才能都不及罗贯中，