例 , 原小说中关于战争与战斗的描写俯拾 皆 是 , 大小战争不下七十余次 。 这种情况 照搬 到电视剧 中是不 可能的 , 也会影响观赏效 果 。 电视剧集中地表 现了三次大的战役 , 即 官渡之战 、 赤壁大战和彝陵之战 , 在表现这 些具有战略意义的大战时 , 既把重点放在人 物形象上 , 又 注意集中地表现军事谋略的内 涵和魅力 。 在具体 战役和战斗的描写上 , 也 体现了删繁就简 .、 重点突 出的原则 。 电视剧 《三国演义》 所显示出的电视 艺 术 的特点还表现在镜头语言的运 用和环境与 氛围的营造方面 。 镜头语言自有其独特的表 现力 。 当曹操战败袁绍 , 乡民前来祝捷的时 候 , 曹操却丝毫没有表现出胜利的喜悦和激 动 , 而是面对着如血的夕阳 , 无声地向前走 去 。 这个镜头不但包涵着丰富的信息量 , 而 且对观众的情感产生很大的冲击力 。 曹操独 立揭石山以观沧海 , 吟咏他那千古名篇的画 外音 , 这诗画融为一体的艺术境界与效果 , 显然不是语言文字所能企 及的 。 从总体上 说 , 这部电视剧的镜头语言是流畅的 , 而且 富于表现力 。 尤其值得庆贺的是 , 这部电视 剧在很 大程度上克服 了国产电视剧一直严 重 存在的节奏拖沓缓慢的瘤疾 , 这实在是电视 剧的一大进步 。 在营造环境和气氛方面 , 这 部电视剧也给人留下深刻的印象 。 无论是诸 葛亮舌战群儒 的场面 , 还是 卧龙吊孝的场 面 , 以及曹操令三军带孝为其父报仇 的场 面 , 在色彩 、 声音和气魄上都具有很大的力 度 , 产生强烈的感染力 。 而官渡之战和赤壁 大战 , 更给 人 以气势磅礴和惊心动魄之感 , 电视剧艺术 的巨大表现力在这 里得到了充分 的发挥和拓展 。 从总体上看 , 电视剧 《三国演义》 是成 功的 , 但也存在不少使人感到遗憾的地方 。 这主要表现在以下两个方面 : 一是粗糙和疏 漏之处多有出现 , 在一定程度上影响了它的 艺术质量 。 例如赵云大战长坂坡 , 当他浑身 19 95年第s 期 血溃杀出重 围时 , 竟然以转身一周的高难 动作跃上马背 , 这样处理不仅过于夸张 , 也 与前面的写实风格不统一 ; 接下来张飞在当 阳桥上怒吼的一场戏 , 本应对怒吼的声音进 行一些夸张的处理 , 这样曹将堕马和曹操扭 头而逃才会合理 , 然而观众所看到和听到的 张飞断喝的声音在空旷和静谧的环境里显得 过于单薄 , 这就失去了应有的艺术效果 。 其 他如兵器的运用和盔甲穿戴上的破绽也不时 出现 , 这些都成为细心的观众挑剔 的 口 实 。 二是武戏拍得较文戏有些逊色 , 特别是一些 大的战斗场面和猛将的厮杀场面 , 力度和气 魄显得还 不够大 , 有些格斗因为匆忙一带而 过 , 既无精彩可言 , 又无法完成刻画人物性 格的任务 。 当然 , 造成这 些缺欠的因素是多 方面的 , 其中与演员缺乏武术和马术的训练 有直接关系 ; 但是 , 就是在现有的条件下 , 只要导演和演员对艺术的要求更高一些 , 拍 得更好一些是完全有可能做到的 。 实事求是 地说 , 这里既有 艺术功力问题 , 也存在着是 否对艺术高标准严 要求的问题 。 如 同已经取 得的重 大成就一样 , 这部 电视剧提供的教训 也应该好好加 以总结 。 (作者单位 : 中国艺米研 究院) 春天的太 阳 ǎ木 刻 à 向思楼 (总257) . 47 .