三国艺苑 www.sanguocn.com 4 “舌战”作为这一场面的中心话语，把握的尺度是讲究言语的变化，关心 节奏在其语境中的意义。 节奏是作品内在的旋律，只有节奏的运动和变化，才能充分体现人物 的思想情感和风貌，才能再现人物的性格。要做到这一点，还必须注意到 节奏的和谐，将叙述性言语和人物言语协调起来。然而仅有和谐是不够的， 还必须紧凑，只有紧凑才能把握住节奏。车尔尼雪夫斯基认为：“紧凑— —是作品美学价值的第一个条件， 一切其他优点都是由它表现出来的。 …… 现在主要的美学通病——就是水分过多。”[4] 502 要紧凑，作品的语言就 不能拖沓，因为拖沓就会使画面苍白，情节萎靡。进而言之，作者通过创 造悬念，激起人们等待结果的兴趣，实际上就是为了创造紧凑的艺术境界。 我们强调紧凑，并不是把弦绷得太紧，如果太紧，也会适得其反，收不到 应有的艺术效果。试想如果作者采用这样的写作方法，战争一触即发之际， 双方皆在调兵遣将，不写孙刘联盟内部的争斗，也不写孙刘与曹军的隔江 斗智，恐怕这样就会破坏应有的节奏，使我们感到冗长。如果一味地写热 闹的战争场面，今天厮杀，明天还是厮杀，最后某一方取得了胜利，表面 上看很紧凑，实际上只会使人乏味。只有突出赤壁之战的鏖兵和斗智这两 条线索的齐头并进，注意穿插抒情场面，有张有弛，才能准确地把握节奏。 孔明草船借箭、庞统挑灯夜读、曹操横槊赋诗等抒情场景，既缓解了战争 一触即发的紧张气氛，又留下了很强的悬念。 与西方小说不同的是， 中国古典小说擅长于人物的言语和行动的描写。 可以说， 人物的言语和人物的行动(叙述性言语的主要部分)是中国古典小说 的两大支柱。作为叙述的原则，它们不但推动了故事的发展，巧妙地把作