毛宗岗小说结构艺术理论评述3 29 明写， 一暗写 ，前后文则大异矣。 “犯”“避”论 是毛宗岗结构美学理论中 一个很重 要 的方面，对 后来的小说理论家亦有启迪。近代的梁启超等在《小说丛话》中用 此来衡量作品之高下。他们认为《水浒》早于《红楼梦》者是因 《红 楼梦》故不重复易写 ” 。而《水浒》本相犯而 “不重 复也最难 ” 。？立 论固然 失之偏颇，但后世重视这 一美学原 则可见 一斑 。也许是小 说家艰苦探索，批评家悉心总结，以 “重 复 ” 为结构手段竟成为中国 小说结构形式的 一个显著特色 ，当代小说家赵树理的 《李有才板 话》，高晓声的《李顺大造屋》等 都具这样的特色 。 朱自清先生说 － “这‘重 复 ’ 的手法正是主要的 民族形式 ” 。 ？ 探源溯流，我们应该 对毛宗岗在这方面的贡献予以足够的评价 。 并站在今天的高度去 理解这些带有规律性的艺术经验。 “ 星移斗转 ”“ 纡徐曲折 ” “横云 断岭 ” “横桥 锁溪”形成 结构的整体美 。犯中见避使情节 对照中见变化，复迭前进中产生回环美。然而，作品 “吸引”读 者的 艺术魅力往往尤得之于结构的 “星移 斗转 ”“纡徐 曲折 ” 的变化美。 毛宗岗断 言： “文之轻率径遂者 ，必非妙文 ” （三十五回） ，而文 “愈 出 愈幻，愈转愈曲 ”则“赏心 悦目 ，蔑以过兹 ” （四十二回）。这就肯定了结 构曲折的美学意 义 。 理论的提出与 一定 时期的创作实践密切相关。 二者往往相互 印证，互相促进 。 《三国演义》的结构腾挪跌宕，情节波谲云诡。 形 成这 一特色决 非偶然。我们知道章回小说与宋话本有极密 切的血 缘关系 。话本四科（小说、说经、讲史 、合生）中 “宋 人说话之影响于 后来者 ，最大莫如讲史 ” 。？如《三国志平话》之 于 《三国志通俗演 义》，《大宋宣和遗事》之 于《水浒传》。说话艺人为了吸引听众连续 听下去，非常讲究故 事情 节的曲折性 。 因此，话本是以 一波三 澜而 见长。再者，明清前的散文家作文都讲究章法的态趣横生 。李德裕