三国艺苑 www.sanguocn.com 13 的是司马懿非常谨慎，很能忍耐，而这也恰恰是诸葛亮的特点。以司马懿 的谨慎来衬托诸葛亮的谨慎，才能看出诸葛亮谨慎的特色。如“空城计”， 司马懿领十五万精兵杀到城下，见诸葛亮坐于四门大开的空城之上操琴， 不但不攻城，反而以为诸葛亮“平生谨慎，不曾弄险。今大开城门，必有 埋伏。我军若进，中其计也”，因此领兵退去。从这里，很能看出司马懿 的谨慎只是一味地谨小慎微，甚至达到了畏首畏尾的程度。而诸葛亮的谨 慎才带有非常人所及的奇绝特色。另外，司马懿作为军事统帅，他的忍耐 程度实在不同寻常。如第一百零三回描写司马懿被诸葛亮杀得无计可施， 只得深沟高垒，以待诸葛亮军队之弊。而这，正是诸葛亮所忧虑的。为了 激怒司马懿出战。诸葛亮派人送“巾帼并妇人缟素之服”一套给他，以羞 辱司马懿。司马懿见了，虽心中大怒，但仍笑着接受，并“重待来使”， “绝不提起军旅之事”，以至于连诸葛亮都不得不叹服。如是周瑜，他无 论如何是不能忍受的。诸葛亮这个典型形象，经过司马懿的映衬，才最后 地表现出了他的全部性格特征。可见周瑜与司马懿是一前一后，一反一正， 都从不同方面对诸葛亮起着映衬作用。 周瑜这个历史上的叱咤风云的英雄被写进《三国演义》时，作者根据 创作意图的需要对他进行了艺术加工，周瑜的形象作为艺术结构中的一条 纽带，对主要人物形象的塑造起到了映衬作用。这实际上是罗贯中在《三 国演义》中所使用的两种艺术方法。这样两种艺术方法也许不是罗贯中的 首创，但把它们运用在长篇小说的创作中，而且运用得这样成功，却是从 罗贯中的《三国演义》开始的。这些艺术方法对它之后的长篇小说创作产 生过很大的影响。研究《三国演义》在这方面的经验，对于我们今天的文