三国艺苑 www.sanguocn.com 6 人物的全面评价来衡量小说戏剧中的艺术形象，也不能因为小说戏剧中的 人物形象只反映了某个历史人物的某一个或某几个侧面而提出“翻案”的 要求。对于传统小说戏剧来说，尤其是这样。元代睢景臣的套曲《高祖还 乡》 ，着重描写了汉高祖刘邦功成还乡时志得意满之态，揭露了他年轻时的 无赖行径， 而对于他在推翻暴秦以后重新统一天下的赫赫功绩则未加表现。 难道我们可以说， 《高祖还乡》没有反映出历史人物刘邦的某些本质特征 吗？难道可以因为它没有全面评价刘邦的历史作用而予以否定，进而提出 为刘邦“翻案”吗？当然不能！ 让我们再以郭沫若自己的历史剧创作为例吧。 在他的历史剧代表作 《屈 原》中，张仪被写成奸险狡诈的阴谋家，宋玉被写成卖师求荣的无耻文人， 郑詹尹被写成放毒杀人的凶手。这既缺乏充足的史实根据，更不符合对这 些历史人物的全面评价。特别是张仪，连郭沫若本人也说： “写张仪多半是 根据《史记·张仪列传》及《战国策》 ，把他写得相当坏，这是没有办法的。 在本剧中他最吃亏，为了祀屈原，自不得不把他来做牺牲品。假使是站在 史学家的立场来说话的时候，张仪对于中国的统一倒是有功劳的人。 ” 〔5〕 请问，我们是不是需要大声疾呼为张仪、宋玉、郑詹尹“翻案”呢？在郭 沫若的另一历史剧《高渐离》中，秦始皇被写成暴君。秦始皇的残暴确是 事实，但他扫平六国，统一天下，统一文字、货币、度量衡，对我国封建 社会历史的发展作出了重大贡献，显然是功大于过。那么，是不是因此就 要否定剧本《高渐离》而为秦始皇“翻案”呢？由此可见，将文艺作品中 的艺术形象的性格和历史人物的历史作用简单地混淆起来进行“翻案” ，往 往是行不通的，有时甚至是荒唐的。