卜 和《水浒传》 《红楼梦》相比 , 《三国演义》的结构并不逊色 。 当然 , 这 三部名著的艺术结 构各有所长 : 《水浒传》侧重于分别为一个个主要人物立传 , 既可能独立成篇 , 又互相联系 , 最后一百零八人殊途同归 , 以 “ 百川归海 ” 式的结构吸引读 者 。 《红楼梦》以贾宝 玉 和林黛玉 的爱情故事为主线 , 围绕着这条主线 , 展现了诸多人物的 相 互关系和 矛盾纠葛 , 构成全书的 基 本脉络 , 形成了一个巨大的艺术结构 。但如从 谨严 、 和 谐 、 统一而言 , 《三国演义》是胜过《水浒 传》的 。 从细密精巧角度看 , 《三国演义》不如《红楼梦》,但如从完整和宏伟而论 , 《红楼梦》则稍 盏 于《三国演义》 。 《三国演义》和其他古典名著一样 , 它在艺术结构方面取得的成就和经 验 , 对于提高今天长篇小说结构艺术水平 , 是有启迪 作用的 。 因此 , 我们有必要认真加以研 究和总结 , 任何轻易否定的论点 , 是不利于对这部古典名著的艺术继承的 。 . ) ‘一九八五年七月 (上接25页) 仍然健康的生活着 。 如八十四岁的何和卓老先生 , 曾 是钟 声 体育会排球队的主攻 手 , 他 “快球” 打得巧 , 高点扣球打得重 , 在钟声排球队十余年的征战中 , 他与汤坚如不仅是队内 的顶梁柱 , 而且成了二 、 三十年代县内外排坛上叱咤风云的人物 。 六十六岁的符大禽同志 , 曾是四十年代的排球名将 , 他的快球打得很好 , 许多看过他打球的人 , 都误以为是他跳起后 在空中 自托自扣(即自己用一手作二传托球 , 用另一手扣球) , 这种误会直到今天老年人谈 起来仍然坚持 。 可见当时二传手与主攻手之间配合多么绝妙 。 他不仅继承和发展了钟声体育 会先进的 “快球” 技术 , 而且还将自己一身球艺传给了下一代 。 解放后 , 从事体育教学工作的 符大篙同志 , 努力向学生传授排球技 、 战术 , 他在训练中围绕着一个 “ 快 ” 字 , 教队员练习 打两次球和 “快球” , 有效地丰富了快球战术内容 。 一九五八年在全国少年排球锦标赛上 , 获得冠军称号的文昌少年男子排球队中 , 有多名选手是经过他训练 , 其中陈有赋 、 邢贻群等骨 千队员是他手把着手教出来的 。 在秦皇岛的全国少年排球锦标赛中 , 文昌少年男排的快球战术 果然奏效 , 成为战胜其对手的有力武器 。 当时新闻界对文昌少年男排的 “快 球” 非 常感兴 趣 , 又是采访又是现场抢拍镜头 。 但他们却未曾料到 , “ 快球 ” 在文昌就已有川年的历 史 了 。 探讨文昌 县近代排球运动发展的历史 , 我们可以清楚看到 , 文昌县现代排球运动有今天 这样深厚的群众基 础 , 有今天这样的水平 , 都是与解放前文昌的近代排球运动发展 的特点和 速度分不开的 。 回顾历史 , 文昌县排球运 动源远流广 。 文昌是名符其实的排球之 乡 。 〔注〕中国近 、 现代体育史所划的时限与中国通史略有不同 。 中国近代体育史的 时限是 从鸦片战争开始 , 至新中国成立为止 。 本文所说的近代排球运动 , 就是指这一时国内流行的 排球运动 。