五十一回至第五十六回 , 第五十三回除外)的篇幅 , 长达二万七千多字 。 但史实也很简单 , 《蜀书 、 先主传》仅写 : “琦病死, 群下推先主为荆州收 , 治公安 。 权稍畏之 , 进妹固好 。 ” 周瑜建议用孙权妹妹作为香饵的美人计和诸葛亮的三个锦囊妙计尽 属虚构 。 它把周瑜的倔 强 好胜 、 量窄妒忌的堆挤 , 诸葛亮算无不中的神谋写得十分生动 、 迷人 , 留下 了 “周 瑜妙 计安 天下 , 赔卞夫人文祈兵 ”的妙语 。 从第八十五回至第一 百零四回止共二十回—从刘备遗诏托 孤写到诸葛亮病逝五丈原止 , 其中主要是写诸葛亮南征和六出祁山的故事 , 字数多至十二万 多字 , 但来自史实的不到十分之一 。 如 “诸 葛亮安居平五路 ” , 史无其事 , 完全是虚构的 。 “七擒孟获” 的故事 , 《蜀书 、 诸葛亮传》仅写 :“ 三年春 , 亮率众南征 , 其秋悉 平 ” , “裴 注 ” 《汉晋春秋》只提及 “七纵 七擒 ” , 没有具体情 节 , 如何擒纵都凭虚构 , 占的篇幅有四 回 , 长达两万多字 。 由于虚构 , 南征之战才成为 “攻心” 之战的杰作 。 在历史上 , 诸葛亮 六出祁山战绩不大 , 所得不过两部 , 但 由于加以虚构 , 把诸葛亮的计谋写得算无不中 , 进退 有如神出鬼没 , 故亭十分引人入胜 。 《三国演义》由于善于虚构 , 其典型人物形象才如此生 动 , 而其之所以成为典型人物正因有虚构 。 不虚构刘 玄德携民渡江 , 不虚构关羽过五关斩六 将 , 不虚构孔明的神机妙算 , 不虚构赵子龙单骑救主 , 则玄德不成为玄德 , 关羽不成为关羽 , 孔 明不成为孔明 , 子龙不成为子龙 。 其他典型人物如曹操 、 周瑜 、 吕布等也如此 , 这就是说没 有虚构就没有《三国演义》的诸多不朽典型 。 作者果真象胡适所说 “想象 力太少 , 创造力太 薄弱 ” , 会有上述的妙事妙人吗? 《三国演义》不仅善于虚构 , 更善于实 中渗虚 , 也就是人们所说的实中有虚 。 赤 壁之 战 以虚构为主固然写得很好 , 但官渡之战 、 彝陵之 战以史实为主也写得很热闹 , 且各有其 特 色 。 在官渡之战中 , 由于作者善于组织 、 剪裁和进行适当的虚构 , 故能形象地再现了历史上 这 次以少胜多的著名战役 , 从双方的战争准备至战争开始和战争进程 、 战争结果 , 以及双方的 战略战术 , 都描写得有条有理 、 有声有色 , 特别是成功地塑造了志大才疏的袁绍和多谋善断 的曹操两个典型形象 。 彝陵之战生动地描绘了青年统帅陆逊如何打败 沙场 老将刘备 , 给人以 骄兵必败的深刻教训 。 在描写这些战役时 , 虽主 要根据史实但却能不为史实所 约束 , 其关键 在于作者在细节描写上善于利用史料进行合理的加工虚构 。 原来是一些普普通 通 的史料 , 一 经作者点缀 , 便能把死人写成活人 , 呆事写成奇事 , 不文写成妙文 。 限 于篇幅 , 不拟多举例 子 , 现仅将关于曹操会见许炊的史书记载和经作者改写 的 附录如下并加以比较 : 《魏书 · 武帝记》裴注《曾瞒传》 : 公闻饮来 , 跌出迎之 , 抚掌笑曰 :“ (子卿 远) (子远 · 卿)来 , 吾事济矣 I ” 既入坐 , 谓公曰 : “袁氏军盛, 何以待之?今 有几粮乎? ” 公曰 :“ 尚可支一岁 。 ” 饮曰 : “无是, 更言之 里” 又曰 : “可 支半 岁 。 ” 日 :“足下不欲破袁氏邪, 何言之不实也 ! ” 公日 :“ 向言戏之耳 。 其实可 一 月 , 为之奈何? ” 《三国演义》第十三回 : 时操方解衣歇息 , 闻许饮私奔到寨 , 大喜 , 不及穿 履 , 跳足出迎 。 遥见许炊 , 抚掌欢笑 , 携手共入 , 操先拜于地操曰 : “ 子远肯 · ; · 来 , 吾事济矣 I 愿即教我以破绍之计 。 ” 饮日 :“吾 曾教袁绍以轻骑乘虚 袭许都 , 首 尾相攻 。 ” 操大惊日 :“若袁绍用子 言 , 吾事败矣 。” 效 曰 :“公今军粮 尚有几何? ” 操日 :“可支一年。 ” 笑日 :“恐未必。” 操日 : “ 有半年耳 。 ” 枚拂袖而起 , 趋 步出帐日 : “吾以诚相投, 而公见欺如是 , 岂吾所望哉! ” 操挽 留日 : “子 远勿 咳 , 一尚容实 诉 : 军中粮 实 可 支三月耳 。 ” 效笑 日 : “世人 皆言孟德奸雄 , 今果