俊!描绘周瑜也仅用 两句诗的语言 : 姿质风流 , 仪容秀丽 。 这是用抽象的概括笔法 。 初 读 , 周瑜的形象使人有面对丈八金刚摸不着头脑之感 。 如果细加推敲 , “ 姿质风流 , 仪容秀丽 ” 这八个字 , 却是恰如其份地从本质上刻画了周瑜这个风流儒将 , 且都有所据 。 《三国志 · 昊 书 . 周瑜传》记载 :“瑜长壮有姿貌” 。 又 云 : “瑜少 精意于音乐 , 虽三爵之 后 , 其有阔 误 , 瑜必 知之 , 知之必顾 , 故时人谣日 :“ 曲有误 , 周郎顾” 。 刘备也赞他 “文武筹略, 万人之 英 ” 。 周瑜确是个 “姿质风流, 仪容秀丽 ” 的风流儒将 。 至 于其他人的画相 , 也以形写神 , 用 墨很省 。 给奸雄曹操的画 相是 :“身长七尺, 细 眼长须 ” 。 写长厚的仁君刘备是 : 生得身长 七尺五寸 , 两耳垂肩 , 双手过膝 , 眼能自顾其耳 , 面如冠王 , 唇如涂脂 。 写英勇绝伦 又 刚慢 自用的关羽是 : 身长九尺 , 须长二尺 , 面如重枣 , 唇如涂脂, 丹凤眼 , 卧蚕眉 , 相貌堂堂 , 威风凛凛 。 写悍将许褚是 : 身长八尺 , 腰大十围 。 写才华毕露而卖国求荣的张松是 : 其人生 得额撅头尖 , 鼻僵齿露 , 身短不满五尺 , 言语有若铜神 。 曹操的长相 , 在历史上并无 记载 , 这个画 相 , 是作者创造的 。 曹操 是个奸险诡 诈又具有雄才大略的奸雄 , 作者用 “细 眼长须” 四字描绘它是很形象的 , 且画出其神 。 这个形象已成为舞台上奸诈的脸谱 。 用 “两耳 垂肩, 双手过膝 ” , 以形容刘备的长者之风;写 其 “ 眼能自顾 其耳 , 面如冠玉 , 唇若涂脂 ” , 是说 其眼能看八方 , 相貌很美 。 长相如此 , 一看便使人感到是个不凡之 辈 。 至 于关羽 , 特 别写 他高大—身长九尺 , 且须长二尺 , 重枣脸 , 丹风眼 , 卧蚕眉 , 仅此几 笔 , 便把一个天神般 的 、 藐视一切的猛将像浮雕样雕刻 出来了 。 对于张松 , 既贬其人 , 又赞其才 , 写 “其人生得 额撅头尖 , 鼻僵齿露 ” , 以形容此人心术不正,写其 “身短不满五尺, 言语有若铜钟” , 以 显示此人有心计和会说能道 。 可见 , 作者刻 画人物形象 , 用字都是煞费苦心 , 大有斟酌的 , 都是用其外表的特征来突出其神 , 揭开其人的本质 — 个性 、 人品 。 今有的小说 , 写人物形象多至一千字以上的 , 虽五官手足齐全 , 衣服穿戴不缺 , 因没有 突出其人特征 , 形象仍很模糊 。 其实人体各部份 , 大多大同小异 , 样样都写 , 便掩 盖其特 征 , 显得雷同,如能突出其特征 , 便能收到 “画龙 点睛 ” 之效 。 《三国演义》抓住特征 、 以 形写神 、 形神一致的写法 , 尽管用墨不多 , 但形象跃然纸上 , 给人印象甚深 。 这种写法 , 迄 今仍值得我们 借镜 。 (二) 一提起心态描写 , 有些人却说是舶来品 。 其实 , 写小说总离不开心态描写 , 西方有 , 东 方也有 , 只不过写法不同而已 。 在西方 , 心态描写也分两派 : 一是现代意识流派 , 是从静态 入手 , 纯下意识的 , 时空颠倒交错,一是现实主义派 , 强调 主观 和客观统一 。 两派都用散 文 , 文笔细腻入微 。 早在我国第一部章回小说— 《三国演义》已出现抒情的描写 , 这种抒 情也属于心态描写的范畴 , 它在某些方面和西方现实主义派有相类之处 , 都是触景生情 , 因 . 情入景 , 但和西方现代意识流派截然相反 。 在笔法上 , 个别地方也用散文 , 但主要是用诗来 表现 。 由于这样的抒情描写不多 , 故没有引起人们的注意 。 而它却是第一次出现在我国第一 部长篇小说里 , 这就值得我们去认真研究 。 第四十八回 “宴长江曹操减诗” , 是典型的抒情描写 , 特别是曹操赋的那首诗 , 充分地 描述了曹操 当时的十分复杂的矛盾的心情 。 为便于分析 , 兹附录如下 : 对酒当歌 , 人生几何?苦如朝露 , 去日苦多 , 慨当以慷 , 忧思难 忘,何以解