第三明 《战争与和平》和《三国演义》史诗风格比较 的态度的 明确性和一致性 。 ”只 正是贯穿于 《战争与和 平》中的人 民的思想和作者对待 生 活与作品中人物的热爱这一态度 , 决定了作品中不同人物内心世界和不同画面的内在 含义的有机 联 系 , 从而决 定了作品 的艺术统一性 。 《战争与和平》中的每一生活场景可 以说都是 ·个单独的 画而 , 每 一个人物都各自形成独立的单元 , 但它们又都是整部作品 艺术构思所必须 的 。 这无数 的单元和画面结合为一个纵横交错 , 巨细无间 , 能容纳广阔 的生活内容与复杂的社会心理 的宏大结构 。 它象生活一样自然 , 又象生活一样而自成整 体 , 从而 “超 出了小说的限制 , 完成 了以前只有史诗才能完成的任务 。 ” 《三 国演义 》在内容上表现出史诗般的浩大性质 , 它在结构上也是表现出史诗式的 整体性 。 与西方古代史诗和近 代长篇小说的叙事模 式不同 , 它通过探求特定时期的历史发 展规律 , 展并对中国封建社会生活的广阔描写 , 作 品着重要表现的不是 人们的日常生 活 , 也不是个别人 的欢乐与痛苦 , 而是整个民族的命运 。 它注重的是在历史上发生过影 , 响的人物的活动 , 是有历史意义 和伦理道德意义 的人 物的思想行动 和事件 。 作品所叙历 史大事历时一百余年 , 所写人物近千个 , 大小战役数十次 ,, 其结构与 “一人一事, , 一线 到底 ” 的结构迥异 , 也与《战争与和平》的开放性生活流的结构不同 。 《 ’战争 与和平》 写的是 一 八O五一 - 一 ,又二O 年俄国的整个生活 , 可以说包罗万象 。 《三国演义 》贝止主 要写我围三 国时期的政治生活与军事生活 , 战争与政治斗争是它描写得最多的场景 , 社会 日常生活的 色彩较为淡薄 , 特别是很少个人生活 的描写 。 关羽 、 张飞 、诸 葛亮这些主要英 雄人物的婚姻 、 爱情 、 家庭生活如何 , 作品基本 上没有接触 。 即便是刘备 , 写他过江招 亲 , 一也 主要是 表现婚姻 方面 的玫治交易与政治斗争 。 应 当说在表现生活的深度和生活的 整体上 , 《三国演义 》是不及 《战争与和平 》的 。 但由于它所描绘的是一个有时代特色 和 民族特 色的历史时 期的生 活 , 它 那变幻莫测 的政治风云情境 , 那雄伟壮观的战争场 景 , 那洋溢着英雄主义气概的人 物形象画廊 , , 那饱含着智慧与斗争经验的生活形象 , 那 崇高的道德精神 , 以及作者所站 的概 括历史规律的高度 , 便使得作品在再现历史生活方 !听 . 具 有无比的广度 , 并超出了某一特定的历 史时代而具有一种普遍性的意义 , 从而使 牛品显得气势雄浑 , 结构宏 伟 , 具有鲜明的史诗风格 。 川人高儒说《三 国演义》的写作是 “ 据正史 、 采小说 , 证文辞 , 通好尚 陈叙百 年 . 该括万卞 ” 。 从高儒所 说的后两句话可看出《三 国演义 》结构上的内在特征 , ‘ 《三 国演义 》取材于汉末三国纷争的 史实 , 它必然 要受到历史的 制约 , 在写作时必须尊重历 史真实 , 而三 国时期各种矛盾斗争错综 复杂 . 千百个历史人物同时在中国 的大地上活 动 若 , 这就决 定r作品时间上循历史线索陈叙 的纵向发展 , 和空间上人物 、 事件铺开描写 的横向发展 , 形戎一 种一树 多枝式的格局 。 这种格局要求读者的视点不能只围绕一个人 物和 · 个 行劝来转劝 , 而必须是移动的 , 就好比中国国画布局 上的 动点透视法二样 。 读 《 、 {浅争, 抖日平 》时 , 我 们的视 点 也是移动的 , 但它 是随作品所反映的生活流而自由流动 的 . 叮了二国演义公 ’}川 是每 一 移动点之间是前后牵连着 , 点 线分 明的 。 如果说 , 我们读 刃战争 与们平 》犹如观察从处流到 另 ·处 的河流 , 那 么 , 我们 读 《三国演义》就犹如 观察 , 棵 枝丫纵 横的大 树 。 它的艺木统一性不是由一个人物的行动的因果律决定的 , 而是