当然更没有调遣东吴兵马的权力 。 这是历史 的事实 。 可是 , 《三国演义》的作者 , 按照 自 己的理想 , 充分发挥艺术的虚构和想象 , 让 诸葛亮当了赤壁之 战的主 角 。 周瑜虽然是前 线指挥 , 但他事事瞒不过诸葛亮 , 着着低诸 葛亮一截 。 战争的 发展进程 , 始终在诸葛亮 的预料之 中 , 由诸葛亮主宰着 。 一 些关系着 战争胜败的 关键 问题也都由诸葛亮一个个加 以解决 。 诸葛亮成了战争的实际指挥者 。“ 借 箭 ” 、 “借风” 以解决火攻的难题等 虚构的情 节 , 以及后 来的 “三 气周瑜 ” 的描写 , 淋漓尽 致地表现了诸葛亮的惊人智慧 , 统帅才华 。 这就是作者审美理想的体现 。 同样 ,“ 空城 计 ” 、 “骂死 王朗 ” 等 , 也都是作者按照诸 葛 亮思 想性格的可能性 , 合理地熔铸进自己的 审美理 想所产生出来 的艺术描写 。 以上这些 不违背历史 真实性 的理想化 的情节 和场面 , 使人 物的精神世界进一步升华 , 既真实又感 人 。 这又一 次表 明 , 在真实基础上 的理想描 写 , 有着深沉的艺术感染 力 。 那些认为表现 理 想会造成作品的空 洞乏味 , 或者 导致虚假 毛病的说法 , 是没有根据的 , 是对表现理想 的一 种误解 。 赋予诸葛亮形象以理想成分 , 也是罗贯 中为后人如何在作品中表现理想所 作的 一种贡献 。 诸葛亮这 个艺术典型 , 从酝酿 到产生 , 经历了漫长的过程 。 他植根于 我 们古代人民 的现实生活土壤中 , 他本身就是历 代人们创 造 的产物 , 是历代人们智慧的结晶 。 他在最 大限度上反 映 了一定 历史时期思想 的深 度和 广度 。 表现了人们的某些 思想感情 、 理想和 愿望 , 从而获得人们 的喜爱 。 诸葛 亮毕竟是 产生 在封建时代的艺 术形象 , 在他的身上 不 可避免地带有 时代和 阶级 的局限 。 我们在 分 析这个艺术形象时 , 要 在肯定 的同时指出其 局限性 , 这是不言而 喻的 。 一九八四年一月 月卜 杜甫《咏怀古迹》五首之 五 , 陈寿《三国志》卷3 5《诸葛亮传》 。 《诸葛亮集 · 称姚油教》 。 《三国演义》第9 1 回 。 鲁迅《中国小说史略》第十四篇《元明传来之讲史 (上)》 。 《全唐诗》卷16 8 , 第 5册第17 35页 。 《全唐诗》卷2 3 0 , 第 7册第25 1 1页 , 《全唐诗》卷2 2 6 , 第7册第2431页 。 《全唐诗》卷198 , 第6册第 2043页 。 @ 转引自《三国演义》第 1 04回 。 游国 恩 、 李易选注《陆游诗选》第4 9 页 。 《全宋词》第3册第la6 9一187 0页 。 《全元散 曲》上册第15 7 页 , 0 《全元散 曲》上册第68 5 页 。 《全元散 曲》上册第55 9 页 《全元散 曲》下册第1 34 4页 。 赵禹圭 〔双调〕《雁儿落过清江引碧玉策 · 美河南 王》 , 《全元散曲》上册第57 0 页 口 转引自朱光潜《西方美学史》 , 人民文学出 版 社 1 96 4年版下册第18 2一1 8 3页 。 O 《全元散曲》下册第1 27 2 页 。 犷 〔上接10 1页〕 。 哭倩龙友氏在孟称舜 的悲剧《二管记》第二十三出 《哭庭》〔三煞〕上的 眉批 。 O饮 冰 : 《小说丛话》 . 《晚清文学丛钞 · 小说 戏曲 研究卷》第5 2页 。 函 鲁迅 : 《再论雷峰塔的倒掉》 , 《鲁迅全集》第1卷 第 29 7页 。 本段引文均本《乐记 · 乐象篇》 。 黑格尔 : 《美学》第3 卷下册第24 6 《孟子 · 离姿章句》 。 普洛丁 : 《九卷书》第一部第6 卷 , 论美和美感》第5 3页 。 《西方美学家 @O匆