个 局部地 , 一 个侧面 一个侧面地去寻求 、 去探索 , 然后再加以归纳 、 综合 、 取舍 , 重新加以创作 。 剧本为一剧之本 。 按常规 , 有了剧本才能有摄制组的创作 , 而 《三 国演义》则特殊 , 剧组成立时仍没有剧 本 。 剧作者与主创人员只 好先依据小说进行同步创作 。 然而小说作者罗贯中乃为元末明初人 , 他写小说 , 很多是依据当时情况来写的 , 未必认真考察汉代的民风 民俗 。 认真推敲 , 小说 中有不少纸漏 , 与汉时不符 。 《三 国演义》 , 虽然是小说 、 是演义 , 但毕竟是我国一部经典厉 史剧 。 其中的主要人物 、 事件 , 在 《后汉书》 、 《三国志》中都有明 确记载 。 有的好心同志看到我在那埋头资料的研究 , 便说 , “这是 演 义 , 又不是《三 国志》 , 没 必要那么认真 ”。 但是 , 为了设计出具有 时代个性的艺术形象 , 虽然是演义 , 是小说 , 我仍然按 “志” 对待 。 在造型上 , 尊重历史 , 从历史中吸收创作营养 , 从历 史中得到创作 灵感和启迪 。 只有这样 , 方能创作出具有强烈时代特征的艺术形象 。 所以一定要把时空拉开 。 一景 一物 、 一履 一冠 , 都必须认真推敲 , 要 对先人留下的宝贵遗产慎重行事 , 不可随意 。 事实上 , 搞这种历 史题材的造型设计 , 更需要丰富的想象力 、 创 造力 。 但它必须建立在了解 、 掌握历史资料的前提下 。 拍 《三国演义》 , 为《三国演义》搞整体造型设计 , 必须了解当 时的原貌 , 了解当时的民风 民俗 。 尽量使自己变成那个时代的人 。 剧 组成立初期 , 我把选外景的任务 , 交予其他美术师 。 有的美术师不 理解 , 对 我说 :“ 选外景很重要 , 你总美术师不去 , 谁敲板 ? ” 其实 不然 。 根据经验和对我国 国情的 了解 , 三 国遗址大都面 目全非 。 因 此我把主要精力放在史料的搜集和研究 上 。 我先后到 过北京图书馆 、 北大图书馆 、 历 史博物馆 、 故 宫博物馆 、 军事博物馆 、 河 北省博物 馆 、 南阳画像石馆 、 南京博物馆 、 四川省 、 市 、 彝族 自治州博物馆 、 云南省博物馆等二十几个博物馆和 文物单位去考察 、 参观 、 采访 、 搜 集有关形象的或文字的资料 。 应 当说 , 以上单位 所藏的文 史资料 , 及 专家学者所提供 的材料 , 是我此次创作的主 要源泉 , 为我的创作提 10 9