以上 , 我们对三大战役在小说中的地位 、 份量及其作用等问题进 行了较为细致的探讨 , 如 果我们把视野再拓宽一些 , 那么 , 对于 三大 战役之于《三国演义》结构的重要性怕是会看得更为清晰 。 毛宗岗在他那篇著名的《读三国 志法》文中 , 曾用较大篇幅论述 了《三 国演义》的文章作法之妙 。 就小说的整体构架而言 , 毛 氏指出 : “ 叙三 国不 自三 国始也 , 三 国必有所自始 , 则始之以汉帝 。 叙三国不自 三国终也 , 三国 必有所自终 , 则终之以晋国 。” 这对于我们正确认识 《三 国演义》的整体布局意图及特点颇有帮助 。 “ 叙三国而追本于桓 灵 ”, 可视为是对《三国演义》在基本框架确立之后如何 “ 追本穷源 ”的 最好诊释 。 在《读三 国 志法》中 , 毛 氏还有一段文字专论 “《 三 国》一 书 , 有 隔 年下种 、 先时伏着之妙 ” 。 他是这样说的 :“ 善圃者投种 于地 , 待时 而 发 。 善奕者下一闲着于数十着之前 , 而其应在数十着之后 。 文章叙事 之法亦犹是已 。” 接下来 , 他举了很多具体例子 , 譬如说 “赵 云 归 昭烈 在古城聚义之时 , 而昭烈之遇赵云 , 早于磐河战公孙时伏下一笔 ” , “ 司马篡魏在一百十九回 , 而曹操梦马之兆 , 早 于五十七回中伏下一 笔 ”等等。 事实上 , 自此而外 , 凡伏笔之处 , 指不胜屈 , 我们上面所分析 到 的 官 渡 、 赤壁 、 彝陵之战 , 其之所以必然发生并且是 “ 这一个 ” 必然 结局 , 均有 “伏 着 ”在先 , 也均有着这样而 不是那样的 、 不 可更移的 “历 史必然性 ” 。 长篇小说的结构方式有其内在的演变规律可寻 。 我国古代长篇 小说的结构方式随着社会生活的发展代有擅变 , 古代 中国长篇小说 的创始期 — 宋元时期的 长篇小说 , 其结构几乎全是 “单 线顺序式 ”: “ 即以某一朝代或某几个朝代的兴废存续 为线索 , 以若干人物为主 角 , 依附于这一线索而展开 活动 ; 某一朝代衰亡了 , 新的主角出现了 , 再写 这个新主角的 活动事迹 ; 作家要写的朝代结束 , 小说也告 一段 落 ’ ,, 如《五代史平话》和《宣 和遗事》等 , 莫不如是 。 到了明初《三国演义》的出现 , 改变 了 “ 单线顺序式 ” 的结构模式 , 它把整部小说分成几个板块 , 每个板块中各有一条主线 , 其主 角也各 一 3 一 —— — ~ —— 一 7