之 间的对比 , 如诸 葛亮和 张飞 、 张飞和关羽 、 刘 备 等 , 各 擅其胜 , 不会引起混淆 。 各 类艺 术技巧 的熟练运用使情节变得生动曲折 、 引人人胜 。 在形 象塑造上 , 元 杂剧 中三 国戏常以插科 打 浑 的手法 , 赋予人物喜剧性的动作和语 言 , 特 别 体现 在丑角身上 。 如《隔江斗智》中张飞代替孙 安坐上翠 莺车 , 而周瑜不知就里 , 下跪 车前 。 《王 莱登楼》中蒯越 、 蔡帽见王聚时云 :“ 久闻贤士大 名 , 如雷贯腿 ” , 最后蒯越呼 “ 点汤 ” 示意王桨 离 开刘 表王府 , 从 府门到长街到王聚下榻 的酒 肆时 一直 尾随 叫个不停 。 同样闹剧式的语 言和动作还 见于《三 战吕布》中孙坚 。 他接见刘 关张时有这 样一段对 白 : “ 〔刘末云〕偌 。 小官刘备 。 〔孙坚云〕大河里淌下卧单来 , 可知流被 哩 。 我认得你是大树楼桑人也 。 你家里孤穷 , 织席编履 。 你卖草鞋 , 我穿了你 一双草鞋 , 还 不曾与你妙 哩 。 靠后 。 〔正末见科云〕偌 。 张飞 。 〔孙坚云〕你是张飞 , 开了吊窗着他飞 , 可又飞不 的 。 我 认的 你 , 你是 琢州范阳人氏 , 你卖肉为 生 , 烂头巾厨子出身 。 我 曾问你买 了副血脏 吃 来 。 靠后 。 〔关末做搬科云〕踏了关某脚也 。 〔孙坚云〕神 道评了三牲 , 还不曾赛哩 。” 孙坚的口吻 , 与其说是一方 霸主 , 不如说更像一 个人们熟悉的市 井 无赖 。 另外 , 孙 坚的 “ 摆胡 同 阵 ”, 这一 滑稽 动 作也 见于《千里独行》中的 张虎 , 情形基本相 同 , “ 〔净云 〕罢 罢 。 事到这里也 , 大 小三军跟 我来 , 出城 与他交战 。 先 与我摆下个 胡 同阵 。 〔卒子云 〕怎生 是胡同阵? 〔净云〕我常赢 了他便好 , 若是输了 呵 , 我便往胡 同阵里走 。 〔张 飞 云〕张虎交马来 。 〔做调阵子科〕〔净云〕不中 , 我近 不的 他 , 走 走 走 。 〔净下〕 ” 说明这 类喜剧性 动作 受到观众喜 爱而被 广泛运用 。 元杂 剧 中三国 戏完 全继承宋金戏曲的滑稽诙 谐表 演的传统 , 作 者随 时插入对现 实的调侃和滑 稽 的科浑 , 以赢得 观众的喜爱和兴 趣 , 形成 为民众喜 闻乐 见的通俗 的艺术风 格 。 3 . 语言也是民众喜闻乐见的 元杂剧 作为元代 新兴 的艺术 形式 , 本 来就以 语 言的质朴 自然见 长 。 元杂剧中三国戏具 有深厚 的民间文学 渊源 , 其语 言更贴近广大下层人民 , 呈 现出浅近通俗 、 质朴清新的风格 。 曲词纯属口语 的这类 例子很多 。 《博望烧屯》第一折诸葛 亮对张 飞所唱的 〔醉中天〕 :“你 道我无道理无廉 耻 , 无 上下失 尊卑 , 你将这环眼圆睛瞅定谁?奎沙起 黄 攫努 , 你显出那五霸诸侯 气力 。 他不住的叫天吼 地 , 可不道 你 外名儿是莽撞张飞 。” 一些 曲词则 运 用当时民间俗话 , 同样明 白如话 。 《西 蜀梦》第四 折张飞所唱〔滚绣 球〕曲 :“俺 哥哥 丹凤 之 具 , 兄 弟 虎豹头 , 中他人机毅 , 死得来不如 个虾蟹泥鳅 。 咱人三 寸气在千般用 , 一日无常万事休 。” 有 些曲词 还用了民间文学中传 统的谐音 隐语 。 《襄阳 会》第一折 刘琦 所 唱 〔仙吕 · 醉扶归〕一曲云 : “叔父 这 好枣知滋味 , 好桃 也可堪食 , 这 醒酒 清凉 更好 梨 。 这 果木本是 同根蒂 , 他 伤枝叶擎了面皮 , 你怎生不 解我 这其 中意 。” 当着 刘表众 人的面 , 刘 琦只能用 “好 枣 ”、“好 桃 ” 、 “好 梨 ” 来暗示刘备 , . 好早 逃离 ” 。 这种隐语 清新可喜 , 很 好地体现了 民间口语的艺术魅力 。 总之 , 元 杂剧 中三 国戏的 语言具有民间文学的通俗性的特点 , 是人民群 众 喜闻乐见的语 言 。 综 上所 述 , 元 杂剧中三国戏具有丰富性 、 传 奇 性和通 俗性 等艺 术特征 。 由于三国戏 是 众多作 家的集 体创 作 , 因 而必然带有 作品间个 性的差异 。 一些作品艺术水平低下或过于粗陋荒诞也是 其失 散的原因之一 。 〔月金 · 刘 昂《读三国志》二 首之 一 , 《中州集》卷 〔2〕李 春 祥《元代的 三 国戏 及其对 (三国演 义> 的影 响 》 〔3〕郭英德《浅谈元杂剧三国戏的艺术特征》 。 〔4〕宋 · 耐得 翁 《都城纪胜》 。 (责任编辑 木子)