三国艺苑 www.sanguocn.com 3 轼在《东坡志林》中也说： “王彭尝云：涂巷中小儿薄劣，其家所厌苦，辄 与钱，令聚坐听说古话。至说三国事，闻刘玄德败，颦蹙眉，有出涕者； 闻曹操败，即喜唱快。 ”金元时期的南戏也有了《关大王独赴单刀会》等戏 目。元朝新安虞氏刊刻的《全相三国志平话》从内容和结构上看已经初具 《三国演义》的规模，而且尊刘贬曹的倾向也很明显。及至元末明初，罗 贯中在总结民间传说和艺人创作的话本、戏剧的基础上，以史演义，作成 了千古不朽的《三国志通俗演义》 。可以说， “尊刘抑曹”的思想倾向是由 来已久的，罗贯中在吸取前人创作时也会或多或少受到这种思想的影响， 但这并不能成为全书的主导。 《三国演义》成书于元末明初，作者更是亲历 了元蒙统治的颠倒黑白以及异族铁蹄对知识分子的无情打压，而此书洋洋 洒洒数万言，并不只是对逝去历史的一个简单回顾，而是有所影射、有所 抨击的。我认为，作者是以一个落魄文人的眼光重新演绎了这段历史，以 反讽的手段对当权者进行了深刻的讽刺与揭露。 三 鲁迅就曾在《中国小说史略》里一针见血的指出《三国演义》 “欲显刘 备之长厚而似伪， 状诸葛之多智而近妖” （1） ， 鲁迅先生不愧为高明的学者， 他跳出了前人的固有经验，以对作品深刻的洞察力给予后人重新审视《三 国演义》以新的启示。但他又说“至于写人，亦颇有失” ，把这一点归结为 罗贯中不太擅长写人造成的失误，对人物性格没有很好的驾御以致出现的 混乱，我认为这一点有待商榷。从《三国演义》变化万端的谋略、收放自 如的运笔和有条不紊的叙述中可窥见其作者惊人的创作才能，其驾御文字 的能力可谓炉火纯青，这样高明的作者怎么会在关键人物塑造这样的文章