然翅~和尚 , 点缀生波 , 一殊不亥寞, , 夭然有此妙事 , 助成必等妙文小若但过一关杀一将 , 五处关隘 , 一味杀去 , 有何意趣? ” 心《第二 十七 回 回首总评 》) “只因古人踪迹无常 , 遂使后人文率变幻 、” (( (第二十七何央评 》) “事之变幻, 何其不可捉摸乃尔乎? 二 执 ·事 既变 , 叙事之文亦变 。 《三国》一书 , 诚 非他书所能及 。 ” (《第二 十九回回首总评》) 毛宗岗强调 : 啊天然有此妙事 , 助成此等妙文严 , 可以看作刘怒所说 :“江山之助” 对创作的作用的继承和发展 , 表现了毛宗岗在生活与艺术的关系上抓摆脱了他整个思想体 系唯心主 义的羁绊 , 在小说创作理论上 , i 坚持了现实主义 。 巧 。 “事既变, 叙事之文亦变 ” , 这表现了毛宗岗的评论正确地论述了内容和形式的 关 系 。 叙事之文总是随着客观生活的变化而变化 , 才能真实地反映客观事变 , 这里毛宗岗用 朴素的语言 , 揭示 了生活与艺术 、 内容与形式 的辩证关系 , 闪耀着辩证 思 想的 光辉 。 毛宗岗小说理论的 艺术辩证法 , 运用了万 物存在对立面斗争的观念 , 精辟地分析了文 学作品和创作经验中的矛盾现象 , 总结了小说创作中运用 艺术辩证法规律来塑造人物形 象 , 反映社会历史真实生活的一些可贵统验 。 八 在三国纷争的年代 , 毛宗岗非常重视《三国演义》描写矛盾斗争的特色 , 非常重视作 品通过尖锐激 烈的矛盾斗争来刻划人物形象 。 在公读三国志法》 里 , 毛宗 一岗提 出、 、 “观才与不 才敌 , 不寄 , 观才与才敌 , 则奇;而一才又遇众才之 匹 , 不奇 , 观才与才 敌 , 而众才尤让一才之胜 , 则更奇 。 ” 这里毛宗岗对斗争双方的描写 , 提出了很高的原则 和 要求 , 体现了他对描写矛盾斗争的美学标准 。 斗争双方犷如果一方很强 , 另一方极弱 , 一方是绝对优势 , 另一方是绝对劣势 , 这祥的矛盾斗争是写不好的 , 不可能塑造好斗争双 方的人 物形象 , 产生激 动人心的艺术美感 。 只有耳争双方势均力敌 , 各自逞才斗智 , 角力 群雄 , 或者如鲸姗碧海 , 或者如鹰击长空 , 进行了~番你死我活的殊死搏斗 , 才会精妙绝 伦 , 拍案惊奇 。 毛宗岗江迷一步 指出 : 一才又遇众才之匹 , 不奇 。 只有众才尤让一才之 胜 , 则更奇 , 这 在兵家是以少胜多 , 在 艺术上是以二概多 。 果能以少许胜多许 , 当然奇在 其中了 。 试看关云长千里走覃e e , 过五关斩六将 , 赵子龙单骑救主 , 诸葛亮舌战群儒 , 空 城计等回;还育伍孚和曹操先后谋刺董卓不成 , “十八路诸侯不 能杀董卓 , 而一貂蝉足以 杀乙刘 、 关 、 张兰人不能胜吕希 , 而貂蝉“女子能胜之 。 以托席为战场 , 以 粉 脂为甲 胃 , 以盼 睐为戈矛 , 以频笑为弓关 , 以甘言卑词为运奇设伏 , 女将军真可畏哉里 ” ⑤所存 ` 这些 , 无不说明毛宗岗提出 一才胜众才则更奇的道理 。 毛宗岗对运用 矛盾斗争来刻划人物形象 , 要求斗争越尖锐越好 , 冲突 越激烈越 好 , 有时不借把 人物的冲突置子生宛险境 , 从而更能鲜明地显示人 物性格 。 譬如 , 关羽与 曹 操 的关系 , 就 是 一例 。 关羽温酒斩华解 , 存声育色地写出了关羽 之勇 , 袁术以权势轻人 之愚 , 曹操不计贵贱而赏有功之智 , 也为后来曹操对关公 “不 觉爱之敬之 、 不忍杀之 ” 理 `. 112