下了伏笔
,
从而引出了第二十四回至二十八回一系列曲折 巧妙的关公传奇文字
。
在第二十
六回回首总评里
,
毛宗岗评论道
:
“此
非曹操之仁
,
有以容纳关公
,
乃关公之义
,
有以析服曹操耳
。
虽然吾奇关公
,
亦
奇曹操
。
以豪杰折服 豪杰不奇
,
以豪杰折 服奸雄则奇;以豪杰敬爱豪杰不奇
,
以奸雄敬爱
豪杰 则奇
。
夫豪杰而至折服奸雄
,
则是豪杰中有数之豪杰
,
好雄而能敬爱豪杰
,
则 是奸雄
中有数之奸雄也
。
”
豪杰折服豪杰
,
英雄折服英雄
,
在生活中常 见
,
所以不奇
。
豪杰折服奸雄
,
在 生活 巾
不常见
,
而奸雄累累 杀人
,
大有杀 人不眨眼 的本事
,
竞被豪杰 所折服
,
对豪杰而能 生敬 爱
之情
,
是为天下奇观
。
曹操驾御人村
,
笼 络 英俊
,
恃此三术
:
或用财 色
,
或用 爵禄
,
或用
折节礼敬
。
一批武将谋巨如张 辽
、
徐见
、
贾 诩等
,
弃故主而从曹操
,
乐为之 死
。
“独至
关
公
,
而心恋故主
,
坚如铁石
。
金银美女之 赐
,
不足以移之
;
偏将军 汉寿亭侯之封
,
不足以
动 之
;
分 庭 抗礼
,
杯酒 交欢之异数
,
不足以夺之
。
夫而后奸雄之术穷矣
。
奸雄之术既穷始
骇天壤 间不 受驾驶
,
不受 笼络 者
,
乃有如此 之一人
。
既欲不吁 噬敬仰安可得乎?
”
⑥这里
所谓奸雄之术穷而后见出关羽英雄本色
,
就是艺术上要走到险绝极境而后人 物性 格才能毕
现
。
奸雄之计未穷
,
关羽的英雄本色准见
,
艺术上更不敢走上险境
,
人物性格难以毕现
,
犹如烧一锅水
,
火不猛
,
水不沸
,
是一个道理
。
在用矛盾 冲突刻划人物形象上
,
毛宗 岗提
倡 把人物推 到风口浪尖 的极端险境上去
。
毛宗岗运用对立观念剖析了使用衬染法刻划人物形象 的特 点
。
对博望坡军师初用兵
,
毛宗岗评道
:
“博 望一烧,
有无数衬 染
。
写云浓
、
月淡是反衬
,
写 秋风
、
夜风
、
林木
、
芦 苇是 正
衬
,
写徐庶夸奖是 顺衬
,
写夏侯轻侮
,
关
、
张不信是逆衬
。
”
(《第三十 九回回首总
评 》)
这里提 出的四种衬染
,
构成两组对立的概念
,
反衬与 正衬对
,
顺衬与逆衬对
。
以相近
归类
,
正衬与顺衬为一类
,
反衬与逆衬为一类
。
通过四种衬染
,
作品没有直接描写诸葛亮
如何冲杀陷阵
,
却处处见出诸葛亮料事有方
,
足智多谋
,
指挥若定
,
稳操胜券 的性 格特
征
,
真实地 描写 了各种人物 性格的关系
。
如果说上述对衬染 的 剖析仅仅以细见长
,
那么第四十五回回首总评对衬染的剖析
,
则
是以其 深而见其 长了
。
毛 宗 岗写道
:
“文有正
衬有反衬
。
写鲁肃老实以衬孔 明 之 乖巧
,
是反衬也
。
写 周瑜巧衬以孔 明之加
倍乖巧
,
是正衬 也
。
譬如写 国 色者
,
以丑女形之而美
,
不若以美女形之而觉其 更美
。
写虎
将者
,
以懦夫形之而勇
,
不若以勇夫形之而觉其 更勇
。
读此可悟文章相衬之 法
。
”
这里以孔 明与鲁肃
,
孔明与周瑜两组矛盾纠葛为 例
,
辨析了正衬与反衬 的运 用
,
从而
提出反衬不如 正衬效 果突出
,
性格鲜明强烈
。
这里所谓
“衬”
是指性格刻画的衬托
。反衬,
是以相反的性格来衬托
,
如用丑女来衬托美女
,
用懦夫来衬托勇夫
。
正衬是以相 同的性格
来衬托
。
如用美人衬托更美之 国色
,
用 勇夫衬托英雄
。
毛宗岗认为
,
正衬比反衬更加效果
鲜明
,
艺术力量突出
。
在不少情况下
,
毛宗岗的看法是有道理的
。
但是
,
不能由此而推演
出
一肯定此
而否定彼 的论断
。
从创作实际上看
,
只肯定正衬
,
轻视反衬
,
未必是 公允 的
。
作
京有权根据创作实际或用正衬
,
或用 反 衬
,
更不妨两老兼而用 之
,
如 《兰国演义 》刻划 孔
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