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毛宗岗《三国演义》评论中的朴素的艺术辩证思想
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下了伏笔 , 从而引出了第二十四回至二十八回一系列曲折 巧妙的关公传奇文字 。 在第二十 六回回首总评里 , 毛宗岗评论道 : “此 非曹操之仁 , 有以容纳关公 , 乃关公之义 , 有以析服曹操耳 。 虽然吾奇关公 , 亦 奇曹操 。 以豪杰折服 豪杰不奇 , 以豪杰折 服奸雄则奇;以豪杰敬爱豪杰不奇 , 以奸雄敬爱 豪杰 则奇 。 夫豪杰而至折服奸雄 , 则是豪杰中有数之豪杰 , 好雄而能敬爱豪杰 , 则 是奸雄 中有数之奸雄也 。 ” 豪杰折服豪杰 , 英雄折服英雄 , 在生活中常 见 , 所以不奇 。 豪杰折服奸雄 , 在 生活 巾 不常见 , 而奸雄累累 杀人 , 大有杀 人不眨眼 的本事 , 竞被豪杰 所折服 , 对豪杰而能 生敬 爱 之情 , 是为天下奇观 。 曹操驾御人村 , 笼 络 英俊 , 恃此三术 : 或用财 色 , 或用 爵禄 , 或用 折节礼敬 。 一批武将谋巨如张 辽 、 徐见 、 贾 诩等 , 弃故主而从曹操 , 乐为之 死 。 “独至 关 公 , 而心恋故主 , 坚如铁石 。 金银美女之 赐 , 不足以移之 ; 偏将军 汉寿亭侯之封 , 不足以 动 之 ; 分 庭 抗礼 , 杯酒 交欢之异数 , 不足以夺之 。 夫而后奸雄之术穷矣 。 奸雄之术既穷始 骇天壤 间不 受驾驶 , 不受 笼络 者 , 乃有如此 之一人 。 既欲不吁 噬敬仰安可得乎? ” ⑥这里 所谓奸雄之术穷而后见出关羽英雄本色 , 就是艺术上要走到险绝极境而后人 物性 格才能毕 现 。 奸雄之计未穷 , 关羽的英雄本色准见 , 艺术上更不敢走上险境 , 人物性格难以毕现 , 犹如烧一锅水 , 火不猛 , 水不沸 , 是一个道理 。 在用矛盾 冲突刻划人物形象上 , 毛宗 岗提 倡 把人物推 到风口浪尖 的极端险境上去 。 毛宗岗运用对立观念剖析了使用衬染法刻划人物形象 的特 点 。 对博望坡军师初用兵 , 毛宗岗评道 : “博 望一烧, 有无数衬 染 。 写云浓 、 月淡是反衬 , 写 秋风 、 夜风 、 林木 、 芦 苇是 正 衬 , 写徐庶夸奖是 顺衬 , 写夏侯轻侮 , 关 、 张不信是逆衬 。 ” (《第三十 九回回首总 评 》) 这里提 出的四种衬染 , 构成两组对立的概念 , 反衬与 正衬对 , 顺衬与逆衬对 。 以相近 归类 , 正衬与顺衬为一类 , 反衬与逆衬为一类 。 通过四种衬染 , 作品没有直接描写诸葛亮 如何冲杀陷阵 , 却处处见出诸葛亮料事有方 , 足智多谋 , 指挥若定 , 稳操胜券 的性 格特 征 , 真实地 描写 了各种人物 性格的关系 。 如果说上述对衬染 的 剖析仅仅以细见长 , 那么第四十五回回首总评对衬染的剖析 , 则 是以其 深而见其 长了 。 毛 宗 岗写道 : “文有正 衬有反衬 。 写鲁肃老实以衬孔 明 之 乖巧 , 是反衬也 。 写 周瑜巧衬以孔 明之加 倍乖巧 , 是正衬 也 。 譬如写 国 色者 , 以丑女形之而美 , 不若以美女形之而觉其 更美 。 写虎 将者 , 以懦夫形之而勇 , 不若以勇夫形之而觉其 更勇 。 读此可悟文章相衬之 法 。 ” 这里以孔 明与鲁肃 , 孔明与周瑜两组矛盾纠葛为 例 , 辨析了正衬与反衬 的运 用 , 从而 提出反衬不如 正衬效 果突出 , 性格鲜明强烈 。 这里所谓 “衬” 是指性格刻画的衬托 。反衬, 是以相反的性格来衬托 , 如用丑女来衬托美女 , 用懦夫来衬托勇夫 。 正衬是以相 同的性格 来衬托 。 如用美人衬托更美之 国色 , 用 勇夫衬托英雄 。 毛宗岗认为 , 正衬比反衬更加效果 鲜明 , 艺术力量突出 。 在不少情况下 , 毛宗岗的看法是有道理的 。 但是 , 不能由此而推演 出 一肯定此 而否定彼 的论断 。 从创作实际上看 , 只肯定正衬 , 轻视反衬 , 未必是 公允 的 。 作 京有权根据创作实际或用正衬 , 或用 反 衬 , 更不妨两老兼而用 之 , 如 《兰国演义 》刻划 孔 31 1

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于 2018-06-21 上传
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