此 , 有 在结构安排中 , 应该有 “ 寒冰破热 , 惊风扫尘 ” 二样的起伏跌宕 、 强 烈对照 , 又要 “ 笙簧夹鼓 、 琴瑟间钟 ” 指出 “前 卷方叙龙争虎斗 , 阳刚阴柔的和谐协调 。 毛宗 岚在分析董卓大吊凤仪亭一节 ‘, 此卷忽写燕语莺声 。 温柔旖旎 , 具如挠吹之后 , 忽听 玉箫 疾雷之余 , 忽见好月 , 令读者应接不暇 。” 。刘玄诚马跃檀溪的生死搏斗之后 , 忽然写至 南津道中的幽粉境界 。 毛宗岚又评日 “玄终于波翻浪滚之后, 忽闻童子吹笛 , 先 生鼓 琴 , 于 电走风驰 之后 , 忽见石案香清 , 松轩茶热 。 正在心惊胆战 , 俄而气定神闲 , 具如 过弱水而访蓬莱 , 脱苦海而游间苑 , 恍 疑身在神仙境界矣 ‘”。 记叙孔明 七擒孟获的紧张 战斗 , 也穿插着幽闲野境 的描写 , 毛宗岗评述道 “ 文章之妙 , 妙在极热时写一冷人 , 极 忙中写一 闲景 。 如万安险者 , 飘飘然有世外之风 , 其地则柏涧松岩 , 其人则竹冠菊杖 。 孔明之遇之 , 殆与先 主之遇 水镜 , 刘淡之问紫虚 , 陈震 之渴青城 , 几相仿佛矣 。” 龟这些 地方 , “ 供于极喧箫中求之 ”, 它令人 “ 躁思顿清 , 烦襟尽涤 ”。 长篇小 说不断变换审美意 境的理 论 , 毛宗岗从金圣叹评 《水浒传》 中得到 , 「 匀发 。 而他 的理论 , 义 启迪了张竹 坡批 评 《金瓶 梅 , 。 毛宗岗对 《 三国演义 》 的结构作了如上论述 , 从而对其整个情节的特征 , 也作 出根 有艺术见地的论 述 。 , ’ “ 、 在小说中 , 情节与结构互相联系而又有不同 。 结构大于情节结构中还有不少的非 情节因素 , 如开篇 词 , 篇 后诗 , 入话 、 楔子或导语 , 在情节过程中插入的议 论和旁白 , 、 篇后结语等等 。 作家在进 行艺术结构过程 , 卜 , 除了对情节作精心的组织安排外 , 也还要 毒 派 但 占 对这些非情节因素进行组织安排 , 让他们在结构中发挥情节因素所不能取代的作用 。 是 , 在小说结构中 , 特 别是在长篇小说的结构中 , 情节因素毕竞是大量的 、 主要的 , 主导地位 的 。 因此 , 情节与结 构 的关系至为密切结构的主要目的就在于 把情节组 织得 好 。 在小说中 , 娓娓动听 的故事 , 就是依靠丰斗才而曲折的情节构成的 , 上翘 思想是在情 节的过程中自然流露的 , 情节是表现人物性格 的 重要 手段 。 乙宗岗非常重视 《 司演义 》 ,, 的情节的 艺术他 的评点又字 , 不少是 月 于揭示作 品在情节安排上的特征的 。 他在分析 《三 国演义》 中 午多具休情节在艺 术上 的成就的 同 时 , 还集中地表述了他对小 说情节安排上的墓木要 求 。 他说 不相反 则下文之事不奇 , 不相盯则下文 之事不现 。 可兄事之幻 、 文之 变者 , 出 人意夕卜未尝不在人意中 。 他这里提出 “ 奇 ” , “ 现 ” 、 “ 出人意外 ” 与 “ 在人意中 ” 所表达的美学要 求的一 致 生 , 它们的内涵相同 , 一早泪补 充 。 实质上也可以归结为 “ 奇 ” 与 “ 现 ”。 毛宗认为 , 情节的 安排 , 千变万化 但在理论上邵可 以概括为 “ 奇 ” 与 “现” 这两个不 同方 面 的要求 。 所谓 “ 奇 ” , 扰是 “ 出人 意外 ” 。 “ 非猜测之所能及者 ”。, 这种情节 ,“ 有 星移 一牛 转 , 雨 复风翻之妙 ” 。 就全书 来 说 , 曲折翻脸 , 峰峦起伏 即就一个个 具体情 节 的过程 米 说 , 也 是有 迥旋 , 有 波折 , “ 纤徐而 曲折 ” , 情节在读者中引起 的美 感效 果是 ‘一合人惊 疑 不 定 ” 。 所谓 “ 现 ” , 即是平常的 、 实有的 ,“在人 意中 ”的。 萧衍在 《立神明成佛义 记》 中说 的 “ 善恶交谢 , 生乎现境 。” 。毛宗岗讲 “现” , 所采 取 的意义 也就基 “ 现堤 ” 这个意思 , 即 眼前实有的 、 入情人理 的其实事物 。 含 勿 一一