亲 万 协 法 在毛宗岗看米 , 分人惊奇 、 出人意外和平常具实 , 丫 亡人 含中 , 是小说 , 卜情节艺 术的 相反相成的要求 , 两者不可或缺 , 构成完整的情节美的 原则 。 结合着 《三国演义, 的创作实际 , 毛宗岗概括了一些达到情节上 “ 奇 ”“砚”结 合的 艺 术经验 。 运 用 “ 无数衬染 ” 笔法 , 造成情节 如 “ 九曲武夷 ”。 毛宗岗在分析火烧博望坡时 指出 博望一烧 , 有无数衬 染 。 写云浓 、 月淡是反衬 , 写秋奴 、 夜风 、 林木 、 芦苇是 正衬 , 写徐 庶夸奖是顺衬 , 写夏侯轻侮 , 关 、 张不信是逆衬 。 且其间又 曲折多端 。 令读者至此 , 几疑计之不 成 , 烧之不果 而功且终就而敬且 终破 , 方叹文幸 之妙 , 有非猜测之所能及者 。 他在读到 “ 三顾茅庐 ” 的情节时 , 认 为共有九个 “ 一 曲 ”,“文 之曲折 至此 , 呈九 曲武夷 , 不足拟之 。” 这种曲折的悄节是运用笔法变 化造成的 。 毛宗岗在这 里主要讲运用衬笔 。 , “ 衬染 ” 就 是衬托写此以衬彼 , 或写彼以衬此 。 他在 《读三 国志法》 中说的 , 以宾衬主 ” 即是一 种 。 笔力所向 , 不 是在 “ 主 ” 的一方面 , 而是着力于用来作衬托的对象的 ‘一 方面 。 这种 “ 衬笔 ”, 毛宗岗分为 “ 正 ” 、 “反” 、 “ 顺 ” 、“逆”。 例如博望坡即将点火时 , 作品 写道 “时 天色已晚 , 浓云密布 , 乙无月色 昼风既起 , 夜风愈大 。’ 毛宗岗夹批 “ 先写月色之暗 , 以反衬后文火光之明先写风力之大 , 以正衬后文火势之猛 。 ” 这就是正衬和 反衬 。 “ 顺 ” 、 “ 逆 ” 也是正 、 反 的意 思 , 他在回评中讲 写夏侯淳轻侮是 “徒衬”, 在夹批中说 “ 极 写夏侯淳 之骄 , 以反衬后文之败 ” 即是证 明 。 · ‘ ‘ 用 “ 衬笔 ” 夹写 “ 曲折 多端 ’ , 的情节 , 诸如第四十 三回 回评巾评论诸荡亮舌战群俗 一节 , 第五十 四回 回评分析刘备娶孙夫 人一节等等 那 是 “ 令人惊疑 不定 ” 、 “为 人意计 之所不及耳 。” 这 些情竹 , 可以给读者造 成爬 目 、 深 刻的印象 。 “ 若只一 味 民〔写 , 则 竟依 《 细目 》 例大移日 ‘ 者 葛亮破曹兵 立博望’一 句可 了 ,几又何劳作演义 者撰此一 篇 战里 ” 一 几 顾 茅庐也一样 , 如果毫无 阻隔 、 一去便 见 , “ 又径 八改趣女 ”那种“ 八头布袋 ” ’式的 情节是 不 会 引起审美 的快感的 。 虚实相间 , 让情肯参差变换 , 引人人胜 。 如 策 国舅内阁受诏一竹 , , 毛宗岗说 马腾前 同韩遂攻 催 、 池 , 曾受 密诏 , 今同董承谋曹操 , 是再友诏也 。 前之救笃 是事实 , 币后之壮笃是 虚谈 前之受诏是虚叙 币后之 受诏用实 写 。 一虚一 实 , 参 差变换 , 各 各人妙 。 二 · 一 虚实相问的 写法 , 如 “ 曹 不 三路伐吴替败 , 一路用实万 , 两 路用 虚 写 , 武侯退曹不五 路 之 兵 , 惟准使入吴 川实 “了 , 冬 四路替虚 写 。 诸如此 类 , 义指不胜属 。 只 一句两句 , ‘ 正不 知包却儿许事情 , 省却 翻乍笔圣 。” 虚 ‘,乒, 留 有介者想象的余地 , 使小说情 竹的发展若 隐若现 , 妙 趣横生 。 孔明出场之绝妙情节 , 开头纯用礴笔 , 让人物出场从虚到夹 , 一 步 紧接一步 , 渐人 “ 千呼万唤始出来 ” 的佳境 。 毛宗岗在第三十五回河评 , 第三 十七回回评 以 及第六十回回评中的评 论 , 目的都 是 说明 , 以七显有 , 、以 虚带实的笔法 , 能使情节的 过程藏而不露 , 不是 让读者 一 览无余 , 而是扣紧读者 的心弦 , 步步紧迫 , 嘴强衍节的吸 引力 。 这也就是毛宗岗所 讲的 “ 文有隐而惫现者 ” 的 艺术 效果 。 “ 相引 ”“ 相反 ”, 增强情节的髯切感和奇特的效 果 。 毛宗岗 说 一 幸一