三国艺苑 www.sanguocn.com 12 足，而较多市井庸俗气息，其所鞭挞的反面人物，则往往易带小丑色彩， 而对其丑恶灵魂却揭露不够。因此，这些人物虽然为人津津乐道，却难以 成为具有高度美学价值的艺术典型。 （五）创造精神的强弱 历史演义小说的写作，或起步于前人的积累，或出自作者一己的构思。 无论哪一种情况，要想取得真正的成功，都有赖于作者的创造性劳动。在 这一方面， 《三国演义》与明清其他历史演义小说又是强弱判然。 人们经常说， 《三国演义》属于“世代累积型作品” 。若就题材来源而 言，这样说是不错的。但是，只要将《三国演义》与其雏型《三国志平话》 稍加对照，我们就可充分看到，罗贯中在写作《三国演义》时，决不仅仅 是把《平话》的８万字扩充成了大约７０万字，而是对原有的故事和人物 作了全面的、根本性的改造，在思想和艺术上都有了质的飞跃，从而创造 出一部全新的杰作。例如， 《平话》卷上的《王允献董卓貂蝉》一节，写貂 蝉与吕布本是夫妻，因战乱失散；王允先请董卓赴宴，表示愿将貂蝉献上； 然后请吕布赴宴，让貂蝉与其夫妻相认，并答应送貂蝉与吕布团聚；数日 后，王允将貂蝉送入太师府，董卓将貂蝉霸为己有；吕布大怒，乘董卓酒 醉，将其杀死。这样的情节弊病甚大：第一，王允明知貂蝉与吕布是夫妻， 并已让二人当堂相认，却还要把貂蝉献给董卓，未免显得太下作；第二， 貂蝉在与吕布夫妻相认后，居然还毫无怨尤地被送给董卓为妾，实在不近 情理；第三，吕布为夺回被霸占的妻子，愤而杀死董卓，这是理所应当， 丝毫看不出见利忘义的本质；第四，按照这种人物关系，貂蝉在董卓与吕 布之间没有什么回旋的余地，装痴撒娇已无可能，离间二人关系也无必要。