三国艺苑 www.sanguocn.com 12 是小说家们不敢轻视的描写技巧。在中国古代小说的雏形《世说新语》中， 作者就是以一个个个性鲜明的人物作为描写中心的，寥寥数语，一个神态， 一个细节，人物的性格就跃然纸上，栩栩如生，呼之欲出。这就是在千年 的文学演进中构成的中国古代小说以人物为中心，以白描为特点的文学传 统。池田大作所指的中国文学传统特质当指这一特色。其次，池田大作认 为《三国演义》中的主要人物，一个个都是一部史诗和小说。这句评价其 实颇含深意。一方面它看到了《三国演义》中人物塑造的一个特点，也是 中国文学传统的一种特质，即为了方便说书人的讲史，照顾到时间的间断 和承续，中国古代小说往往每一个主要人物都有自己可以单独成篇的性格 发展史，所以每一个人都是一部小说。另一方面，中国的传统小说虽源自 讲史，但不唯讲史，小说中往往贯注着作者的历史观念和人生觉悟。“满 纸荒唐言，一把辛酸泪”，“青山遮不住，毕竟东流去”，不仅是小说中 间到处嵌有精彩的诗句，而且在立意之间就已经在人物的命运沉浮中满蓄 人生的虚无与世事的悲凉。这就是小说的诗意所在，也就是池田大作所说 的人物的史诗性。池田大作对《三国演义》中人物的史诗性是十分赞赏的， 所以，他在谈到“诸葛亮、刘玄德是理想主义者，《三国演义》中，曹操 宛如现实主义者，有一种非要打败他们那些理想主义的悲哀”时，充满了 对历史理性总要战胜诗学正义的一种惋惜和无可奈何。其实，吉川英治也 说过“《三国演义》中有诗”，池田大作的这些认识或许受到吉川英治的 影响。从观点本身的深度而言，它们或许算不上什么有其特殊贡献的新见， 但从一个外国人对中国传统小说的了解而言，这已经是很富有专业感的评 论了，它们说明池田大作对《三国演义》的了解的确不只是像一般读者出