三国艺苑 www.sanguocn.com 2 的运动形式，其审美情境的创造与语言及言语的变化有着密切的关系。在 这中间，作品的运动轨迹往往是通过语言及言语的表达来实现的。诚如高 尔基指出的那样，“言辞描绘出作品中的图景、人物性格和思想”[2] 321， 作品中的语言与言语特有的运动节奏，不但推动了情节的发展，而且还起 到创造审美情境的作用。 在大家所熟知的诸葛亮舌战群儒的场面中，作者重点突出了诸葛亮的 雄辩。在这里，诸葛亮或晓以大义，或动之以情，或暗藏机锋，或旁敲侧 击，一口气驳倒了七个文士，从而为孙权与刘备联合拒曹奠定了基础。受 雄辩这一特定的内容支配，作者在文本叙述中，有意识地将笔墨放到了人 物的言语方面。“舌战”是诸葛亮与江东群儒发生冲突的中心话语，在这 一过程中，作者通过关注言语的内在变化形式，强调个性化语言在人物话 语中的意义，从而形成特有的节奏运动。从表面上看，诸葛亮处于被动中。 然而，在雄辩过程中他主动出击，一步紧似一步，一环套着一环，迫使对 方俯首就范。 舌战群儒是促成刘备和孙权联盟的重头戏。 为了驳倒江东的主降言论， 为了准确地传达舌战群儒时激越的基调，作者主要采取了以下五个方法： 一是尽量避免和减少不必要的静态描写(如肖像描写，环境描写，一般都是 一笔带过)。二是根据对手的不同，雄辩言语的分量也不同。如对付孙权手 下第一谋士张昭，作者不惜让诸葛亮发表一篇六七百字的宏论，以至“这 一篇言语，说得张昭并无一言回答”。对待其他文臣谋士的挑衅，则仅用 几十字不超过百字的言语予以批驳。三是为了避免读者阅读时的疲劳，作 者除了强调叙述性语言在叙述中的作用外，还注意穿插人物之间的对话，