三国艺苑 www.sanguocn.com 3 从而造成一波未平一波又起的艺术效果。四是为了创造出雄辩时的激越氛 围，作者还注意尽量少用长句而多用短句，以此达到明快有力的艺术效果， 进而传达出慷慨激昂的情调。诚如亚里斯多德在《修辞学》中指出的那样， “没有节奏的语言，又太没有限制了。”[3] 93 五是注意运用人物的言语表 达人物的情绪和性格。亚里斯多德指出：“语言表现了情绪和性格，而又 切题，那么，你的语言就是妥帖恰当的。所谓‘切题’，那就是说，既不 要把重大的事说得很随便，也不要把琐碎的小事说得冠冕堂皇。……在表 现情绪方面，谈到暴行时，你要用愤怒的口吻；谈到不虔诚或肮脏的行为 时，你要用不高兴和慎重的口吻；对于喜事，要用欢乐的口吻；对于可悲 的事，要用哀伤的口吻，其余以此类推。”[3] 92 人物的言语可以准确地表 达人物的感情情绪，可以凸现人物的性格。由于人的性格是丰富的复杂的， 人的思想感情也是有变化的，在不同的场合下就会表现出不同的风貌。我 们说，这就是节奏的运动，就是强调在变化中塑造生动可感的艺术形象。 诸葛亮游说江东时，先后有智激孙权和周瑜两个场面，同样是“激”，因 对象不同，言语也就有所变化。它不但表现和丰富了诸葛亮的性格，同时 也刻画了孙权和周瑜思想感情的变化。对待孙权，诸葛亮故意不提破曹良 策，又故意违背鲁肃的叮嘱，渲染曹军的强大，甚至劝说拥有一定实力的 孙权降曹称臣，迫使孙权对诸葛亮产生反感。在击中孙权心病后，诸葛亮 又宕开一笔，和盘托出破曹良策，以坚定孙权抗击曹军的决心。对待周瑜， 诸葛亮先是冷笑，然后又有意迎合江东降曹的论调，借此侧击和讥讽周瑜， 紧接着又机智地曲解曹操的《铜雀台赋》，以引发周瑜的怒火。在这里， 诸葛亮的每句话都似乎与周瑜无关，但绵里藏针，句句直刺周瑜。应该说，