三国艺苑 www.sanguocn.com 10 妙；有横云断岭，横桥锁溪之妙；有浪后波纹，雨后霡霂之妙；有寒冰破 热，凉风扫尘之妙；有笙箫夹鼓，琴瑟间钟之妙；有隔年下种，先时伏著 之妙；有添丝补锦，移针匀绣之妙；有近山浓抹，远树轻描之妙；有奇峰 对插，锦屏对峙之妙；有首尾大照应，中间大关锁处[12](p921-932)。在小 说评点史上，较早注意小说的结构特征及叙事手法的是金圣叹，他在《第 五才子书》中对《水浒传》的叙事手法作了十几种总结，如草灰蛇线、横 云断岭等等。总的来看，毛宗岗对《三国演义》的评点有袭抄金圣叹之痕 迹；甚至，将《三国演义》的叙事手法与《史记》 、 《列国志》 、 《西游记》 、 《水浒传》进行比较。这种比较式的解读方法也源于金圣叹的《第五才子 书》 。关于此点，学界多有述及，不赘。但是，在《三国演义》的接受史上， 首先全面重视并探讨《三国演义》的结构与叙述特色的，毕竟始于毛氏父 子。更主要的是，在《三国演义》的历代序跋中，毛序首先将对《三国演 义》关注的侧重点，由明代序跋者为《三国演义》在正史之中寻求立足之 位及序跋者的稗官情节与史官精神的关注重点，转移到立足于从艺术及创 作手法的角度去把握《三国演义》的重心上。这种转移反映了明清序跋者 对《三国演义》的不同认识。 无疑，毛宗岗所关注的重点，成了清代《三国演义》序跋者的风向标， 影响深远。据丁锡根《中国历代小说序跋集》统计，在十二篇清代序跋中， 有相当一部分关注《三国演义》的艺术特征。如李渔《三国志演义序》云： “首尾映带，叙述精详，贯穿联络，缕析条分” ，就已注意到《三国演义》 的行文组织。需要指出的是，此序对《三国演义》艺术特征的认识是建立 在史官“鉴戒深意”彰显的基础上。序者认为《三国演义》之“奇”与“灭