三国艺苑 www.sanguocn.com 9 敌，不奇；观才与才敌则奇，观才与才敌，而一才又遇众才之匹，不奇； 观才与才敌，而众才尤让一才之胜，则更奇。吾以为三国有三奇，可称三 绝：诸葛孔明一绝也，关云长一绝也，曹操亦一绝也。 ”[11](p920)毛氏不 仅意识到《三国演义》写了如此众多人才，认为其人才塑造的最大特点在 于个性鲜明，叹其写人“收不胜收，接不暇接” 。如“三国之后，问有运筹 帷幄如徐庶、庞统者乎？问有行军用兵如周瑜、陆逊、司马懿者乎？问有 科人料事如郭嘉、程昱、荀彧、贾诩、步骘、虞翻、顾雍、张昭者乎？” 最主要的是，毛序已开始全面关注《三国演义》的艺术特征。注意总 结《三国演义》的行文手段，认为《三国演义》的叙事，以汉帝始，终于 晋国；叙述正统刘备时，以刘表、刘璋、刘辟等陪衬；于第一回叙刘备、 曹操出名，而孙权则于第七回方出名；曹氏之定许都在第十一回，孙氏之 定江东在第十二回，而刘氏之取西川在第六十回后。其叙事“有能如是之 绕乎其前，出乎其后，多方以盘旋乎其左右者哉？古事所传，天然有此等 波澜，天然有此等层折，以成绝世妙文。 ”避免了稗官“劈头便叙三人，三 人便各据一国”的庸常叙述。又如，总结《三国演义》 “六起六结”的结构， 认为它们之间“联络交互于其间，或此方起而彼已结，或此未结而彼又起， 读之不见其断续之迹，而按之则自有章法之可知也。 ”在《三国演义》的接 受史及研究史上，首次注意《三国演义》行文结构的研究，开创之功，当 书一笔。在毛氏看来，这样的结构是作者“追本穷源”的意识诉诸文字的 必然结果。在对《三国演义》结构特征的整体把握的基础上，毛氏分列《三 国演义》行为组织的叙事手法：有巧收幻结之妙；有以宾衬主之妙；有同 树异枝、同枝异叶、同叶异花、同花异果之妙；有星移斗转，雨覆风翻之