三国艺苑 www.sanguocn.com 19 家在创作中完全可以随心所欲，不受任何制约。在描写历史上实有的人物、 地点、事件时，不管作者如何进行艺术虚构，都不能不受基本史实的制约， 不能任意颠倒事物的内在逻辑和彼此联系，更不能随意改变历史的总体轮 廓和根本走向。这是历史小说创作的一个重要原则。 《三国演义》的基本属 性是文学作品，但作为历史演义小说，它又只能在史实的基础上驰骋艺术 想象。杰出的作家罗贯中正是这样做的。 第二，作家的艺术虚构与书中的“技术性错误” ，性质完全不同，不能 混为一谈。为了组织情节，塑造人物，作者常常运用多种方法进行艺术虚 构；通观《三国》全书，绝大部分情节都不同程度地带有虚构的成分，有 些甚至全属虚构。这在艺术上是允许的，而且在多数情况下是成功的；即 使个别地方不成功乃至失败，也是作者艺术构思所致，他人可以评说，却 无权更改。而那些“技术性错误”却不是作者艺术构思的产物，不是组织 情节、塑造人物所必须；相反，从本质上看，它们是违背作者本意的，甚 至是被传抄者、刊刻者、评点者造成的，是不应有的差错，不仅应该指出， 而且应该纠正。 第三， “重新校理”主要是校正《演义》中的“技术性错误” ，根本不 改变作者的艺术构思，也不改变任何情节和人物形象。其次，对“技术性 错误”的校正均以作品所采用的史籍或作品本身的描写为依据，绝非“妄 改” 。再次，在校理中，可以用适当的方法把原文完整地保存下来，既便于 覆按，又可与校正的文字对照比较，这与单凭一己之意的“妄改”也是完 全不同的。 四、重新校理的原则和方法