的话 , 那是个 诸葛亮的手下败将 , 顶多是个 失败的英雄 ; 诸葛亮则在 他之上 , 左右着局 势的发展 , 是个真正的英 雄 。 在元人散曲中 , 接触到诸葛亮的一 些具 体故事 , 作者普遍 表现出兴 奋和赞赏 的 口 气 。 周文质〔不知宫调〕 《时新乐》 :“ 张飞 武煞强 , 诸葛军师赛张良 。 暗想 , 这场 。 张 飞莽撞 , 大 闹卧龙冈 , 大 闹卧龙冈 。”0 这 指 的是 “ 三顾茅庐 ”时所 发生 的喜剧性的故事 。 周德清〔双调〕 《斗鹤鹑 · 小拜门》 : “ 看诸葛纵擒蜀孟获 , 两 下里 , 马 来回 。 堪 题 。”0 又 “南 蛮平定 , 听 , 和 凯歌回敲金 橙 。” 说的是七擒孟获 、 平定南 中的胜利进 军 。 在提到诸葛亮在 渭南与司马鼓斗智斗 勇 英雄事迹 时 , 周德清写道 :“汉 高皇对敌楚项 籍 , 诸葛亮要擒司马鼓 。 那两个 地割鸿沟 , 这 两 个兵屯渭水 。” 作者把诸葛亮 在渭南 “ 要 擒司马鼓 ” , 与刘邦攻打楚项羽开创 汉 朝四 百年基业的斗争相提并论 。 可见 , 在他 的眼 中 , 诸葛亮是正义的 , 是必胜的 , 司马鼓代 表邪 恶 , 只能当被挑的对象 。 在这些作品中 , 调 子是轻松的 , 情绪是 开朗的 。 这与元人杂 剧 中描写诸葛亮的一些 场面与情节大体一致 。 宋元时 代 , 是三国故事 自由 创作 , 百川 汇海 , 渐趋统一 , 形 成完整作品 的时期 ; 也 是诸葛亮形象由孕育 到诞生的时期 。 唐 、 宋 、 元各个时代的诗人对于诸葛亮的一致推崇 , 热烈歌颂 , 以及对形 成他各个性格侧 面的事 件的描述 , 为塑 造诸 葛亮形象提供了极为丰 富的线索 。 有许多作 品被直接移 入 《三国演 义》中 , 成为塑造诸葛亮形象的有机组成部 分 。 尤其是南宋以来 , 爱国诗人 陆游等反复 谊染的堵葛亮忱国忱民的品质以及他为复兴 汉室的百折不挠的斗争精神 , 更 成为《三国 演义》中诸葛亮思想性格的核心 。 这也是时 代给诸葛亮身 上打上 的烙印 , 从历史发展的 角度来说 , 没有前人的这 些创造 , 便没有后 来《三国演义》的诸葛亮形象 。 月卜 当然 , 话还得说回来 , 诸葛亮作为一个 有血有肉的 不朽的艺术典型 , 并不是简单地 把前人有关他 的描绘凑合起来就行 , 这里 , 需要进行艰苦的艺术创造 。 一个具有伟大生 命力 的艺术典型 , 在 艺术上必须是完 美的富 有独创性的珍品 , 在内容上则是一定历史时 期 的时 代精神 的深刻反映 。 别 林斯基在谈 到 “艺术 靠什 么不朽 ” 时说 :“ 每个时 代的诗 的不朽都要靠那个时代 的理想的重要性以及 表 现那个时代 历史生活 的思 想 的深 度和广 度 。 活得 最长久的艺术作品都是能把那个时 代 中最真实 , 最实在 , 最足以显出特征的东 西 , 用最完满最有力的方式表达出来的 。” 勿 不朽的艺术 典型是作家创 造性劳动的结果 。 诸葛亮的形 象是《三国演义》作者罗贯中集前 人的大成而 创造 出来的 。 在 宋元时期流行的 “说三 分”和“ 三国戏 ”, 总 的来说还是比较简 单粗糙 。 元人杨立斋在一个散曲套数中提到 当时 勾栏 中 ,“五代史 止是谈 些更变(改朝换 代) , 三 国志无过说 些战 伐 ”@ 。讲史艺 人较注 重说讲故事情节 , 忽视人物性格的刻 画 。 现 存的元代至治 (英宗年 号 , 1 321一1323 ) 年 间 , 建安 虞氏《新全相三国志平话》 , 也证实 了这一 点 。 假 若说 , 《三国演义》来自《三国 志平话》 , 那么 , 罗贯 中所付出的劳 动是十 分巨大的 。 把《三 国演义》的诸葛亮形象与在 这 之前有 关他的作品作些简单的 比较 , 也可 以看出罗贯 中在创 造诸葛亮形象时所作的努 力 。 大致说来 , 有 如下几个方面 : 一 、 重视历史 的真实 。 历代创造诸葛亮 形象的人们 , 本着自己对诸葛亮的认识 , 评 价和愿望 , 给予他以种种思想性格 。 其中有 韶 J