阵描写结合起来 , 着重描写双方的战略 战术 , 形势的对比 , 地位的转化 , 以及双方 如何在哉 前分析 局势 , 部署兵力 , 如何在战争中出奇 制胜 等等 。 因此 , 作者笔下的战争千变万化 , 各 有特色 。 大战役如官渡之战 , 赤壁之战 , 猛亭之战 , 在 战略思想和战役处 理上互不相犯 。 六 出祁 山 、 七擒孟获 , 每 次也 都有 自己的特点 , 充分表 现了战争的复杂性 、 多样性 。 《三国演义》的作 者既善于渲 染战争的紧张激烈的气氛 , 又 善于描写极其特殊的情况之下 的内紧张而外轻松的场面 , 闲 中点 染 , 相映成趣 。 如 “空城计”一 回中 , 司马鼓率二十万大军 杀奔城下 , 诸葛亮却在城 楼上安然静坐弹琴 。 “ 赤壁之战 ” 中 , 周瑜装醉呕吐 , 蒋干盗书暗喜 的插 曲 , 则充满 喜剧趣味 。 又如蒋干 会见庞统 是夜星 露满天 , 独步出庵 后 , 只听得读书之声 。 信步寻去 , 见 山岩畔有草屋数椽 , 内射灯光 , 干往窥之 , 见一人挂剑灯前 , 诵孙 、 吴兵书 。 在军营水寨里 , 双方离间诈降 、 调兵 遣将 , 杀气腾 腾而在这山间草屋里却有 人挑灯夜读 , 一片安谧气氛 , 恰如 “世外 桃源”。 这种一疾一缓 、 有张有 弛的描写 , 丰富多采 , 引人入胜 。 《三国演义》里描写无数 次战争和政 治事件 , 如何 分配笔墨 , 掌握主次 , 作者是费了一番 匠心安排的 。 书中有实写 , 有 虚写 , 有详写 , 有略写 , 各得其体 。 对有重大影响的战役 , 对 战役中处于主 动地位的一方 或战争的最后 胜利者 , 大都不惜用全 力作详尽的描写 。 对于不太 重要的战役 , 则往往一笔带过 。 在写 战争 时 , 还巧妙地运用补叙 、 插叙 、 倒叔等方 法 , 显得 差错落 、 波 澜曲折 , 见 出作者组织材料的艺术才能 。 《三国演义》吸收了先秦诸 子和史传文学运用语言的技巧 , 它的语 言 简 洁 明快 , 气 势充 沛 , 议 论纵横 , 谈笑 风生 。 如 “舌 战群儒”一 回 , 七八个人的言论 , 步步紧逼 , 一个比一个精 彩 , 读者不感到枯燥 厌烦 。 尤其是 诸葛亮 的辩 驳 , 义正词严 , 坚强有力 , 而且用平心静气的 口吻说出含讥带讽 的辞令 , 把张昭等人一个个批驳得或 “满 面羞惭 ” 或 “低 头丧气 ”, 充分 表现了作者运用语 言的艺术才能 。 又如 “张永 年反难扬 修 ” 一回中 , 曹操检阅军马 向张松示 威 , 张松讽刺他说 “ 垂相驱兵到处 , 战必胜 , 攻 必取 , 松亦素知 。 昔日蹼阳攻吕布之时 , 宛 城 战张绣之日 , 赤壁遇 周郎 , 华容逢关羽 , 割 须弃袍于撞关 , 夺船避箭于渭水 此皆无敌于 天下也 。”寥 寥数语 , 淋漓尽致地数尽 了曹操的败绩 , 令人快心 。 《三国演义》描写景色不 多 , 但笔锋到处 , 短短几句 就能情景交 融 , 形象如画 。 “三顾茅 庐” 一回中描写雪天的景色是十分 出色的 “ 时值隆冬 , 天气 严寒 , 彤云密布 。 行不 数里 , 忽然朔风凛 凛 , 瑞 雪 飘 飘 , 山如 玉 簇 , 林似银装 。” 又 如 “横塑赋 诗 ” 一回 , 曹操在大江上夜宴 “ 天色 向晚 , 东山月上 , 皎皎如 同 白日 。 长江一带 , 如横素 练 。”把长江 月夜的景色描 绘得象图画一样美丽 , 使人 如临其境 。 《三国演 义》的语言还富有个性色 彩 , 如张飞的语 言豪爽 、 粗 犷 , 刘备的语 言 含蓄 、 文雅 。 《三国演义》的语 言既有文 言又有 白话 , 一 句话中往往 文白间杂 , 由于 “文不甚深”, 也能为粗 通文字的读者所 接受 。 《三国演义》是一部 长篇小说 , 它的结构宏伟而严 密 。 三国故事前后历 时近 一百年 , 其间 人物 事件复杂繁多 , 千头万绪 。 《三国演义》又以具体的历史 时代和真实的历史人物作基础 , 在结 构上受着很大限制 , 不能象一般小说那样 , 以自己的主人公为中心来展开描写 , 而必须 基本上按照事件 的先后进 行叙述 。 但是作者却能够把复杂繁 多的人物事件组 织 得有条 不 素 , 大 故事里套小故事 , 各个故事又互相勾联 , 都被 纳入有机 的艺术结构 中 , 前因后果 、 来