【中国电视剧演义】：王扶林亲战三国 鲍国安演活曹操

　　（2）六大导演各有所长　　

　　《三国演义》是央视搬演的四大名著中的第三部，前有“红楼”和“西游”，后有“水浒”。总导演王扶林在博客里曾写道：一九七九年，王扶林参加由英国广播电视公司约请的中央广播电视代表团，一行十人出国考察。他们发现英国人已将37部莎士比亚戏剧拍成电视剧，畅销海内外。其它国家的名著，比如托尔斯泰的《战争与和平》等，他们也改编了不少，就是没有中国名著。这让王扶林很受刺激：“不是说我国的名著如《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》海内外闻名嘛，事实并非如此，完全是自欺欺人！”后来，拍摄名著的机会真的落到了他头上，先是《红楼梦》，后是《三国演义》。

　　王扶林回忆说：“1989年7月中旬，那是一年中最热的时候，我正在怀柔农村拍《人间芙蓉色》，快中午了，太阳基本上能烤死人，正准备吃饭的时候，远远就看见一部小车开过来，从车上走下来的是任大惠，张嘴就说三句话：第一句：我代表制作中心两位主任张天民和阮若琳来找你；第二句：《三国演义》正式筹拍，领导小组已经成立一个月了；第三句：他作为总制片人也代表领导小组聘请你来担任总导演。末了三个字：怎么样？我当时没有任何思想准备，多少有点天旋地转，我说：‘我现在怎么回答你呢？这个《三国》能不能拍好，怎么拍，我懵里懵懂，现在我满脑子都是《人间芙蓉色》……你能不能容我考虑一下。’任大惠特别爽快，告诉我：‘能，给你三分钟！’我就这样当上了《三国》的总导演，三生有幸！”

　　一旦接了这个任务，王扶林就全情投入。《三国演义》篇幅浩繁，他派出五个导演在各地分别拍摄，各组之间山遥路远，主要演员的档期安排，总体风格的协调统一，都由王扶林来掌握。他奔波在五个剧组之间，第一时间审看拍摄的毛片，与导演们交流拍摄思路。他还去八一电影制片厂淘副导演、制片主任、特技摄影、道具焰火师，因为搞过《大决战》的八一厂最擅长调度人山人海的场面。做后期制作的时候，他亲自上剪接台编辑镜头，《三国演义》成片长达84集，而他看的总片长至少是成片的五倍以上。还不是机械地观看，而是要考虑情节能否连上，镜头组合是否流畅，接不上的地方还得组织人手补拍。王扶林这个“总导演”实至名归，不像后来的一些“总导演”一样只挂名不出力。

　　王扶林曾到赤壁、沙市、荆州和宜昌等地考察，准备在三国古战场拍摄，但从地理条件看，古战场上没有布置那么多水寨、旱寨的足够空间，同时赤壁矶水流湍急，“战船”无法在江心停驻，会给剧组带来巨大困难，最后还是定在中央电视台外景基地拍摄。《三国演义》投资1.7亿元，近1亿元用于建拍摄基地，7000万元则投入直接制作。请注意，这是在1990年代初期，当时的电影票价不过2、5元，今日已涨了十倍不止。也就是央视这样的官方电视机构能搬得动这般大块头，如今几家民营公司筹备四大名著，无论是资金聚集还是人力调度都显力不从心，叫嚷多时，到今天仍没有一部正式开机，《水浒传》更是被无限期搁置。看看老“三国”当初的大手笔吧：在涿州搭建了我国两个最大的摄影棚，每个棚的面积为1200平方米，两棚共约耗资4000万元；无锡的“唐城”和“汉城”共约耗资2000万元；涿州的“汉城墙”“街道”、“铜雀台”约耗资3000万元。这些景片至今仍在造福各影视剧组。

　　《三国演义》全剧分五大部分：群雄逐鹿、赤壁之战、三足鼎立、南征北战、三分归晋。第一部分介绍东汉末年的政治背景，几大政治集团勾心斗角，兼并分化。第二部分是原著中最波澜壮阔的部分，曹操统一北方，与孙刘联军在长江上决战。刘备半生飘零后聘得军师诸葛亮，定下天下三分的隆中对策。第三部分说的是曹操兵败后，刘备取西川实现诸葛亮战略的过程。第四部分说的是诸葛亮南征孟获，北出祁山，鞠躬尽瘁，身故五丈原。第五部分说的是司马家族夺权，三国归于一统。全剧分五个剧组拍摄，蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放各挑一摊。　　

　　蔡晓晴是王扶林手下第一重臣，她导演的篇幅最长，包括《群雄逐鹿》中从开始到吕布杀死董卓的部分和整个《赤壁之战》。蔡晓晴1966年毕业于北京电影学院导演系，1973年进入中央电视台当导演。八十年代初期，她在飞天奖和金鹰奖中获奖无数，其中最有名的作品当数《蹉跎岁月》。作为一名女性，她喜欢拍摄唯美的画面，喜欢使用艳丽的色彩，也擅长挑选女演员，何晴（演小乔）、赵越（演孙尚香）年轻貌美，娴静大方的气质也深合剧中人大家闺秀的身份，陈红演的貂婵也是个出色的花瓶，吕中（演董太后）、盖克（演赵范嫂）、郑天炜（演何太后）露面不多，形象气质都很恰当。难能可贵的是，她指挥千军万马拍摄了剧中最宏大的场面“火烧赤壁”，足见其巾帼英雄的气质和调度场面的水平。就连香港导演徐克对她也深表佩服：“她很不简单，古战场拍摄难度很大的。”当然也留有遗憾，最著名的战斗场面“三英战吕布”和“长坂坡”拍得粗陋草率，没有表现出吕布和赵云万人敌的英武。不过，这是整个《三国演义》的通病，她作为一个女导演，本就不擅长此道。　　

　　沈好放，1953年生于北京，父亲是八一厂导演沈剡，母亲是日本人。沈好放1982年留学日本，1988年毕业于东京写真专门学校电视艺术系，曾为日本著名导演佐藤纯弥做副导演，拍摄中日合拍片《敦煌》。他毕业回国进入中国电视剧制作中心任导演，不久就赶上了《三国演义》的大好机遇。他负责的是《群雄逐鹿》中三让徐州到官渡之战部分，篇幅虽然不常，却是曹操扫平劲敌、称霸北方的关键时段，曹操的风采在这一节得到了很好的体现。1992年6月拍摄的“官渡之战”，动用了一个师的兵力，一万多人次，耗资40万元，最后拍成的场面堪称威武雄壮，沈好放在此练就了驾驭宏大战争场面的能力，在其后的《东周列国》中也多有发挥。拍完《三国演义》之后，沈好放最著名的作品是《贫嘴张大民的幸福生活》，对北京底层市民生活进行了真实还原，捧红了梁冠华、朱媛媛、霍思燕等演员。近年，他拍摄的主旋律电视剧《任长霞》和《戈壁母亲》也有不错的反馈。　　

　　张绍林本是河北人，1971年从部队复员到山西电视台从事电视新闻报道，1983年转行当上电视剧导演。由于家境贫寒，他没上过几天学，属于边干边学、自学成才的典型。他和张艺谋多有相似之处，以农村题材起家，在摄影造型方面独具天分，他在1987年拍摄的电视剧《太阳从这里升起》，成为中国电视剧造型艺术的名篇。在八十年代后期，他的多部作品获得“飞天奖”。张绍林能当上《三国演义》的导演，是因为他在山西台拍摄的《杨家将》给王扶林留下了深刻的印象。那时候，内地电视导演拍摄马战的整体水平不高，张绍林拍的《杨家将》的金沙滩之战中，既有万马奔腾的雄阔场面，也有人马默契配合的近景动作。张绍林负责《南征北战》部分，空城计、七擒孟获、秋风五丈原都是他的手笔。在他的调度之下，群众演员扮演的士兵精神焕发，很有搏命沙场的战士的气质。大将们的武艺也明显超出其他部分：孟获飞斧打飞一个敌人，那个飞起来撞倒另一个敌人，这样的场面就有些看头了。在《三国演义》之后，他又领衔拍摄了《水浒传》，风格更加成熟。

　　孙光明与《三国演义》早有渊源，早在八十年代他就导演过李法曾主演的《诸葛亮》，诸葛亮苦心为国的形象很动人。他主要负责《三国鼎立》部分，“水淹七军”和“火烧连营”是他这部分的大场面。这部分最煽情的戏是“走麦城”，关云长英雄末路的惨像看得人满心悲伤。

　　张中一主要负责《三分归晋》部分。英雄七零八落，华彩乐章已过，剩下的似乎只能草草收尾。幸好有个姜维，为这部分平添一种悲怆的力量。姜维空有智谋，司马昭以诈取天下，在张中一的指导下，扮演姜维的樊志启和扮演司马昭的高兰村表现不俗。