【中国电视剧演义】：王扶林亲战三国 鲍国安演活曹操

　　（3）曹操和诸葛亮最传神　　

　　《三国演义》人物众多，当时全国有点儿分量的男演员几乎悉数出镜，动用群众演员数量总和高达40多万，可谓空前绝后。《三国演义》投资巨大，但制作费高，演员们的薪金极低，唐国强笑称：“我们人人都是二百五。”制片人、导演一级的大概是250多元，主要演员“刘备”孙彦军、“诸葛亮”唐国强、“曹操”鲍国安等都是一样的工资标准，大概是225元。不过，《三国演义》的后续效应无穷：唐国强再次进入一线演员行列；“吕布”张光北、“刘备”孙彦军、“关羽”陆树铭、“张飞”李靖飞的命运从此改变。　　

　　2006年年底，《三国演义》部分主创和演员重聚在央视《艺术人生》栏目，导演王扶林透露，当年刘备、关羽、张飞、诸葛亮、曹操、孙权、周瑜这七大主演是他们六位导演一起商定的，但凡有哪个导演认为哪个演员不合适，就不能通过。《三国演义》剧组在选演员时，刘备的扮演者孙彦军当时还在深圳拍一个关于华罗庚的片子，遇见了王扶林导演。孙彦军被选中演刘备后不太乐意，一来是他想演曹操而非刘备，二来三年的拍摄期太长，蔡晓晴导演劝他说“人一生难得遇到一次名著戏”，他才留了下来。孙彦军说，拍这个戏是“参了三年军，关了三年牢，做了三年苦力。”《三国演义》之后，孙彦军经历了一段百事不顺的日子，还因为车祸撞断了腿，当时他万念俱灰，对“刘备”这个角色心生怨恨：刘备，背到家了。等恢复健康以后，他已经厌倦了镜头前的演员生涯，乃创办了自己的艺术院校，做自己喜欢做的事情。　　

　　扮演曹操的鲍国安印象最深的是当时的居住环境。那时剧组的规定是四个人一屋，刘关张因为是同一阵线，一直住在一起，而曹营这边人员流动性较大，鲍国安成天换搭档，每个新演员进来都要跟他寒暄家长里短，鲍国安不堪其扰，只好拿着剧本在楼道里背词儿。演完曹操之后，鲍国安名气大涨，可是苦恼也来了：没有一个角色能超过曹操。他有一段时间为此较上劲了，因为没有好角色一年半没接戏。直到近年才回过味儿来：“曹操的形象是多少人大劳动成就的，超不超过曹操不是我一个人的事情！”　　

　　吴晓东是王扶林导演的老部下了，在《红楼梦》里演过贾芸，开始在《三国演义》剧组里当副导演。导演看他鼻梁较高，就让他粘上胡子试了一下孙权的妆，结果很有“碧眼儿”的风采，就定了他。他是个有心人，当时就有意识地找了套录象设备，记录了《三国演义》拍摄过程中的工作花絮，为剧组留存了宝贵的资料。　　

　　扮演诸葛亮和曹操的两位演员是王扶林亲自选择的，当时他受到的压力很大。尤其是让唐国强扮演诸葛亮引起很大争议，人们普遍不相信举国闻名的“奶油小生”能演好智慧的化身。王扶林当时说了三点：“一、唐国强有儒将之风，戴上胡须根本不可能是奶油小生；二、唐国强本人的表演能力可以信赖；三、现在是他的非常时期，我们应该支持他。”事实证明，王扶林的眼光有独到之处，全剧给人留下印象最深的正是曹操和诸葛亮这两个人物。

　　曹操世称“乱世之奸雄，治世之能臣”，剧中这两点表现都很充分。鲍国安是中央戏剧学院的教授，之前演过山东版《水浒传》里的宋江，他的表演抑扬顿挫，念白刚劲有力，令人信服。鲍国安版“曹操”没有像后世的很多帝王电视剧一样，故意隐去了人物身上不光彩的一面，而是书中怎么写，戏就怎么编。比如说开篇不久，曹操刺杀董卓不成“献刀”之后，逃到了朋友吕伯奢家。吕家杀猪沽酒款待他，他却疑心对方磨刀是为了杀他，乃突然出手杀其全家。逃走的路上遇见沽酒而归的吕老，才知犯下大错。此时，曹操一咬牙，一刀结果了吕老先生。侍从程宫不解，曹答道：宁叫我负天下人，不叫天下人负我！还有在董承“衣带诏”事发后，曹操虐杀太医吉平，打得他浑身上下再无可施刑之处，断其十指，割其舌头。尽管有了这么多凶残暴力的表现，曹操仍没给人留下屠夫的单一印象。因为更多的时候，曹操表现了在用兵打仗、诗歌文章方面的杰出才华。按照当世喜欢复杂性格、鄙弃高大全的欣赏习性，《三国演义》虽未给曹操翻案，观众心目中早已给他翻了案。

　　唐国强的诸葛亮刚出山的时候并不惹人喜欢。唐本就戴着“奶油小生”的大帽子，加之年轻的孔明画了一副吊着眉毛的嫩妆。据说开始定妆时并不吊眉，只是跟刘皇叔太接近了才改成剧中模样。孔明老是摆出一副神秘的样子，跟谁也不交心，动不动就拿出什么锦囊，只把别人当作木牛流马般的工具。尤其是出使江东这段，对周瑜、鲁肃、东吴众臣，全无半点尊敬之意。可能想表现的是成竹在胸，但太过优游自在了就缺乏质感和诚意了。进入中年阶段以后，孔明变得稳重起来。在白帝城托孤之后，白发日增，惨淡经营，孤忠老臣的气质日显。这时，孔明似乎不像年轻时那么神机妙算了，用马谡不用魏延，对敌司马，曾犯下诸多的错误。在阿斗面前一口一个“先帝”，也显得很唠叨。可这个有缺点的诸葛亮反倒可敬和感人起来。如果说《三国演义》前半部是英雄群像，后半部则只有诸葛亮的独角悲情戏尚能动人了。第77集诸葛过世之后，剩下的7集戏给人的感觉就是走过场了。

　　唐国强认为，历史剧是借古人酒杯浇自己心中块垒，站在今天的高度选择原始的历史，给大家一些昭示和启发。唐国强早期是八一电影制片厂的演员，他主演的《小花》和《今夜星光灿烂》都是轰动一时的作品。从《三国演义》开始，唐国强把自己的演艺重心放在了电视剧上。他觉得，拍一部40集的电视剧，用的也就是一部电影的时间，可是40集的电视剧相当于15部电影不止，等于把自己艺术生命延长了，而且可以打开一个很广阔的范围。尤其是一些历史人物，电视剧给演员提供了很大的创作空间。唐国强说：

　　有人说我是从《三国演义》开始从偶像派进入演技派行列。我敢接诸葛亮，得益于我在学校排的大戏《赵氏孤儿》，我演程婴，整个话剧演出中，连个上厕所的机会都没有，从40多岁一直演到70多岁，有了这样演过历史人物的经验，我才敢接诸葛亮。本来是让我演周瑜，后来因为要求诸葛亮比刘备、关羽年轻，原来准备演诸葛亮的李法曾老师比他们大，导演就给了我这样一个机会。开始我觉得这个人物太难演了，因为家喻户晓，把人物很清晰地理出来有一定的难度，但是就从背词开始吧，导演给的第一个任务就是拿了几段大词去背，过完瘾之后来录像，比较重要的段落：“隆中对”之类。导演当时跟我说你先不要想别的，把这个背下来，之乎者也很难背，但是背下来你心里就有底了，如果你台词都拿不下来，根本无法进入表演。所以刚开始还是用比较笨的方法，下了很多功夫。

　　我对《三国演义》的创作比较满意的是在晚年诸葛亮，这实际上是在早期拍的，先拍的中期，后拍的晚期，再拍的出山，两年半的时间。我应该感谢张绍林，他拍“六出祁山”这个段落，顶了很多压力。我们一起去街亭，去五丈原，逐渐有创作上的信任和默契，最后诸葛亮死前的那些戏还是蛮感人的。

　　《三国演义》宣扬的是忠义，而不是枭雄的奸诈，并不是说你得了天下你就是对的。《三国演义》有很多因果关系，曹操当年借衣带诏废了汉献帝，最后他的孙子也被司马炎用衣带诏废了。也有人说诸葛亮这么大本事，为什么不把刘禅废了，那不就改变局面了吗？其实封建知识分子最高的理想是为王者师，就是辅佐一个有为的君王治理天下，诸葛亮就是这么做的，形成了六出祁山屡战屡败，明知不可为而为之的英雄悲剧。

　　所以，这个人物演到最后不是去演忠贞、智慧，我更多找到的是他的孤独，这个东西始终引导着演员走一条不一般的路。从刘备去世，白衣渡江，诸葛亮已经长叹一声，蜀汉气数休矣，那后来之所以能够七擒孟获，六出祁山，都是明知不可为而为之，我要维持这个政权，只能以攻为守。虽然老百姓有怨言，连年征战，民不聊生，但是如果不攻击敌人，敌人的势力迅速发展，那蜀汉就灭亡得更快了。而且有很多情况，刘备为了给兄弟报仇，不听诸葛亮的话，非要过江跟孙吴干仗，破坏了孙刘联盟。但是因为三顾之情，托孤之重，对他心理造成压力，中国知识分子一诺千金，我答应你的事情，一定要把它做完，这种英雄悲剧，才是诸葛亮晚期最好看的戏。我说我一直有一个遗憾，就是能不能再演绎一番晚年的诸葛亮，正好我这个年龄也差不多到了可能会有一些新意的东西，甚至某些东西超过了《三国演义》后半部的描写，这叫明知不可为而为之，咱们也试一把。